電影敘事多元化及其內(nèi)在元素的構架——以原創(chuàng)作品《境遇》為例_6141.pdf

1、電影經(jīng)歷了由記錄性“寫實”（盧米埃爾）到后來用某種特定的方式展現(xiàn)故事(格里菲斯)這一個變化。1908年以后格里菲斯為電影加入了蒙太奇的手法，電影就有了其獨特的修辭方式.后來這種方式得以完善，強化了電影敘事的破碎感、斷裂性，增加了電影故事的晦澀、不確定性的因素，從而增加了人開始關注講故事本身的興趣。故事無處不在，敘述方式多種多樣。
　　一種認為敘事必須要有特定的情節(jié)，有情節(jié)才是故事.阿伯拉姆給情節(jié)下的定義是：“戲劇作品或敘述作品的情

2、節(jié)是作品的事情發(fā)展變化結構”也就是說這種因果關系的方式是電影敘事的關鍵，而非其他因素。還有一種認為電影敘事的情節(jié)性不必太過于強調(diào)，因果關系不需要太明確，人物關系、行動更加模糊曖昧，故事中間鏡頭更加復雜和非情節(jié)，這種方式有別于情節(jié)敘事（線性敘事），強調(diào)的是意境而非故事（非線性敘事）。
　　本論文主要是在探討在故事寫作中最常見的兩種敘事方式（好萊塢經(jīng)典電影為背景的古典電影敘事以及藝術電影的非線性敘事模式）。這種兩種模式對《境遇》整體創(chuàng)