“西蘭卡普”中的抽象元素對(duì)銅版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的啟示_6714.pdf

1、自“藝術(shù)”誕生起“技”與“藝”便結(jié)下了不解之緣，藝術(shù)作為人類思想的審美產(chǎn)物如物質(zhì)生產(chǎn)般不可或缺?！拔魈m卡普”是土家族古老的手工工藝，包含傳統(tǒng)民間的審美意識(shí)和土家族傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的精華，起初“西蘭卡普”的目的是編織帶花的被面，是以實(shí)用為目的而創(chuàng)造實(shí)用上的效果，“技”便是其全部。但隨著編織者從編織中得以將自己心中所思所想、感性與理性透過(guò)“西蘭卡普”的編織表達(dá)出來(lái)，便從“技”中得以精神享受，就貫穿了藝術(shù)性的效用，便彰顯了藝術(shù)特色。其色彩艷麗，圖

2、紋變幻豐富，格局的不斷變化以及抽象元素的美都在給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而制作“技”上的限制性和制造者“藝”的不確定性形成了“工而不匠”“藝而不俗”的特征;早期的版畫(huà)自誕生以來(lái)便是以從單純追求技術(shù)性的復(fù)制性、實(shí)用性為主，近現(xiàn)代便是以版為媒介的繪畫(huà)藝術(shù)，這與“西蘭卡普”工藝的產(chǎn)生有一定相似之處。
　　本人在銅版畫(huà)創(chuàng)作技法研習(xí)的期間，古典銅版畫(huà)技法刻線中發(fā)現(xiàn)其與本民族的“西蘭卡普”有許多的相似之處，它們都是通過(guò)熟能生巧、厚積薄發(fā)的練習(xí)在潛

3、移默化中而形成的藝術(shù)效果。而在畫(huà)家丁乙的作品中用極富秩序感的“+”字符號(hào)干百次重復(fù)，通過(guò)加減法的漫長(zhǎng)增生過(guò)程將那個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的“+”字布滿畫(huà)面，形象都通過(guò)精確的概括。其創(chuàng)作中體現(xiàn)出“西蘭卡普”連續(xù)性的創(chuàng)作手法和連續(xù)性橫式長(zhǎng)方條形表現(xiàn)方式以及連續(xù)性交錯(cuò)手法借鑒?！拔魈m卡普”常用這些手法組成幾何圖案，以抽象元素而顯其神韻，清楚而深切地表現(xiàn)了土家織錦自然美的特點(diǎn)。因此尤其以精細(xì)的代表——銅版畫(huà)在創(chuàng)作中更可從“技”與“藝”方面借鑒“西蘭卡普”中的