蒙古貞傳統(tǒng)音樂及其敘事民歌研究_21107.pdf

1、蒙古族傳統(tǒng)音樂按照地域分布，以蒙古國(guó)、中國(guó)內(nèi)蒙古自治區(qū)作為其中心以外，還有遼寧、黑龍江、吉林等省區(qū)聚居的蒙古族，也保留著各自的傳統(tǒng)音樂文化。本文對(duì)遼寧省阜新蒙古自治縣境內(nèi)生活的蒙古族傳統(tǒng)音樂作為研究對(duì)象，對(duì)目前的傳統(tǒng)音樂體裁和種類進(jìn)行梳理，在此基礎(chǔ)上系統(tǒng)闡述蒙古貞敘事民歌及其音樂形態(tài)，從更為宏觀的視野中探索跨省跨界音樂研究的新思路和方法，是本文的新思路。
　　 本文主要內(nèi)容有兩個(gè)部分構(gòu)成，一是蒙古貞地區(qū)的傳統(tǒng)音樂及其構(gòu)成，其中包

2、括蒙古貞地區(qū)流傳的胡仁·烏力格爾、好來寶、安代、查瑪舞及其蒙古劇等，做一詳細(xì)的介紹和闡釋。蒙古貞傳統(tǒng)音樂是一個(gè)有著深厚歷史人文傳統(tǒng)的文化現(xiàn)象，蒙古貞傳統(tǒng)音樂種類繁多，體裁多樣，如果單獨(dú)抽離出一種音樂種類，對(duì)其進(jìn)行研究，并不能說明該地區(qū)的傳統(tǒng)音樂所具有的風(fēng)格和面貌。每種音樂文化事項(xiàng)都有相互之間的聯(lián)系和影響，在蒙古貞傳統(tǒng)音樂中，每個(gè)音樂事項(xiàng)都是一種文化的符號(hào)，它不僅標(biāo)志著一個(gè)族群、一個(gè)地域中生活的群體所擁有的生活、習(xí)俗特征，也代表一種人文思

3、想和生存的價(jià)值觀念，因此，從宏觀上把握蒙古貞地區(qū)的傳統(tǒng)音樂種類是必要的，在宏觀上架構(gòu)它的整體面貌，再用微觀的分析方法，進(jìn)一步的深入研究個(gè)別音樂事項(xiàng)，兩者結(jié)合，對(duì)當(dāng)前蒙古貞傳統(tǒng)音樂的深入了解有很大的益處。二是論文的中心部分，即蒙古貞敘事民歌及其題材內(nèi)容，以及敘事民歌的音樂形態(tài)作為重點(diǎn)論述，圍繞這一主題，對(duì)蒙古貞地區(qū)的敘事民歌做一微觀的分析和研究，總結(jié)蒙古貞敘事民歌在特定的區(qū)域中有哪些獨(dú)特的風(fēng)格和特征；敘事民歌的演唱和表演形式；敘事民歌所反