紅色經(jīng)典《林海雪原》改編與傳播研究_6717.pdf

1、《林海雪原》是新中國(guó)建國(guó)初期那個(gè)激情燃燒的歲月奉獻(xiàn)給民眾的優(yōu)秀文藝作品。自1957年小說(shuō)文本由人民文學(xué)出版社隆重推出，其引人入勝、跌宕起伏的故事情節(jié)和符合歷史潮流的英雄主義敘事模式就深深地吸引了萬(wàn)千讀者的眼球，引發(fā)社會(huì)各界好評(píng)如潮。由于作品內(nèi)容迎合了時(shí)代的精神訴求，小說(shuō)相繼被改編為話劇、京劇、電影與電視劇作品。其文本傳播經(jīng)歷最初的小說(shuō)傳播到戲劇傳播，再到影視傳播等三次大的變動(dòng)，也是唯一一部被改編成革命樣板戲的紅色經(jīng)典。因傳播形態(tài)的多樣化

2、，《林海雪原》傳播效果日趨強(qiáng)化，更多的受眾因此了解并接受了小說(shuō)文本。在不同歷史年代、不同藝術(shù)形式的傳播過(guò)程中，《林海雪原》的傳播可圈可點(diǎn)，成為一個(gè)獨(dú)具特色的社會(huì)文化現(xiàn)象。因此，對(duì)《林海雪原》的文本改編及其傳播效果進(jìn)行學(xué)理層面的觀照與考察，也就具有了一定的學(xué)術(shù)探討價(jià)值與現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。
　　《林海雪原》的改編映現(xiàn)了一定時(shí)期政治語(yǔ)境、審美語(yǔ)境與技術(shù)語(yǔ)境的變遷，反過(guò)來(lái)，這些語(yǔ)境作為時(shí)代背景也深深地烙印在不同的藝術(shù)形態(tài)中。與《林海雪原》創(chuàng)作

3、及改編相關(guān)的中國(guó)政治格局呈現(xiàn)出階段性特征，作品形成與重構(gòu)先后經(jīng)歷國(guó)家探索建設(shè)時(shí)的小說(shuō)文本創(chuàng)作階段、思想高度制控下的影視改編階段和改革開(kāi)放后的新階段。在這三個(gè)階段創(chuàng)作主體經(jīng)歷了由個(gè)人到國(guó)家再到個(gè)人的變遷。從自我實(shí)現(xiàn)到行政干預(yù)，再到面向市場(chǎng)，體現(xiàn)了國(guó)家政策、經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)傳播媒介藝術(shù)傳播的深刻影響。在這一過(guò)程中，人們的審美取向由單一到多元，并伴之以?shī)蕵?lè)化趨勢(shì)，這也相應(yīng)地對(duì)《林海雪原》的改編提出了多方面的要求。從創(chuàng)作的角度來(lái)看，《林海雪原》不同的

4、藝術(shù)形態(tài)分別對(duì)應(yīng)不同的技術(shù)語(yǔ)境。寫作的浪漫奇幻手段對(duì)小說(shuō)形態(tài)《林海雪原》的傳播起著主導(dǎo)性作用，京劇的程式化設(shè)置、符號(hào)化呈現(xiàn)則是戲劇形態(tài)的《林海雪原》最顯著的技術(shù)元素。而新時(shí)代貼近化的人物表現(xiàn)手法和3D成像技術(shù)則給《林海雪原》的改編影視注入了新的活力。與此同時(shí)，《林海雪原》改編文本的敘事主題逐漸呈現(xiàn)出政治主題邊緣化、情感主題放大化的特點(diǎn)。在人物角色的表現(xiàn)上，英雄形象的建構(gòu)更為世俗生活化，女性角色的塑造更為立體多元化。而從傳受者的視角來(lái)看，

5、傳播主體日趨自主化，受眾心理日趨復(fù)雜化。
　　經(jīng)過(guò)多次改編、歷經(jīng)不同媒介形態(tài)，映射不同時(shí)代要求，《林海雪原》的傳播效果頗為顯著，其文本知名度不斷提升，受眾認(rèn)同度不斷加深，引導(dǎo)社會(huì)精神文化的的影響力亦不斷加大。同時(shí)，《林海雪原》的改編，在創(chuàng)作觀念和具體技法上也存在一些問(wèn)題，如背離原著，英雄人物媚俗化與追求單一，表現(xiàn)手段過(guò)激等。紅色經(jīng)典是經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)的時(shí)代精神的精華，既有其濃厚的時(shí)代性和意識(shí)形態(tài)性，也承載著中華民族共同的歷史與情感記憶