巴赫c小調(diào)帕蒂塔的版本比較及演奏詮釋_18182.pdf

1、由于巴赫作品的創(chuàng)作手稿未對演奏指示作出過多的標(biāo)記，這使得后期的出版者在出版樂譜時對原版樂譜作出了一些添加或者更改，這些變動造成了現(xiàn)今一部分流通于世的樂譜版本的音樂內(nèi)容與創(chuàng)作者原有的音樂意圖不一致的現(xiàn)象。其中，巴赫的帕蒂塔組曲也面臨這一情況。由此，本文就以c小調(diào)帕蒂塔(BWV826)為個例，并以4個樂譜版本的記譜差異為論據(jù)，通過聲部、分句、裝飾音、時值、少音與錯音等方面對4個樂譜版本進(jìn)行較為全面的差異對比與比較，為學(xué)習(xí)者在樂譜版本的選擇過

2、程中提供一個參考。
　　巴赫音樂作品的音響版本眾多。隨著時代的變遷、科技的發(fā)展，現(xiàn)今的社會可通過多種途徑來聆聽各自不同喜好的音響。同一音樂作品也有多種不同的音響版本可供聽者選擇。在本文中，針對c小調(diào)帕蒂塔(BWV826)選用了5個不同的音響版本，從演奏的速度、力度以及裝飾音的彈奏這些方面進(jìn)行了演繹上的比較與詮釋。通過格倫·古爾德Glenn Gould、馬爾塔·阿格里齊MarthaArgerich、安德拉斯·席夫Andras Sch

3、iff、默里·佩拉西亞Murray Perahia以及朱曉玫這些具有不同文化背景的鋼琴演奏家，對c小調(diào)帕蒂塔(BWV826)進(jìn)行具有各自風(fēng)格特色的演繹，來進(jìn)一步了解不同音響版本之間的差異以及更深入地理解巴赫的帕蒂塔組曲。
　　全文共分為四個部分:第一部分為緒論，主要闡述本文的選題原由、意義并對研究現(xiàn)狀作出的一個研究綜述;第二部分以樂譜版本為重心，從多個方面對4個版本進(jìn)行對比研究;第三部分通過介紹音響版本，從宏觀的角度描述各演奏家的