巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》樂譜版本比較及演奏分析——以《g小調(diào)第一奏鳴曲》為例_12089.pdf

1、中圖分類號：G243UDC：密級：公開學(xué)校代碼：10094訶姑辭為丈學(xué)碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》樂譜版本比較及演奏分析以《g小調(diào)第一奏鳴曲》為例Bach’Sversionofnoinstrumentsviolinsonataandsuite“musiccompareandperformanceanalysis——’’thefirstsonataingminorforexample研究生姓名：指導(dǎo)教師：張靜韓

2、梅教授學(xué)科專業(yè)：音樂與舞蹈學(xué)研究方向：小提琴演奏及教學(xué)論文開題日期：2013年10月30日摘要約翰塞巴斯蒂安巴赫是巴洛克時期最為杰出的音樂家，因而他的音樂創(chuàng)作也帶有了鮮明的巴洛克風(fēng)格，充滿了宗教色彩與貴族氣息。我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)摹夺鳙C》、《b小調(diào)彌撒曲》、《圣誕》、《賦格的藝術(shù)》、《馬太受難曲》、《愛的奉獻(xiàn)》等等，都是巴赫一生中音樂創(chuàng)作的藝術(shù)展現(xiàn)，也代表了巴赫器樂創(chuàng)作的極大成就?！稛o伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》是巴赫眾多優(yōu)秀的器樂創(chuàng)作中的一

3、首，也是小提琴作品中不可多得的經(jīng)典之作，對于小提琴的藝術(shù)創(chuàng)作具有不可忽視的作用。因而很多的小提琴作曲家和演奏家，稱巴赫的《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》為“小提琴圣經(jīng)’’。它將音樂內(nèi)容的民族性與藝術(shù)性相融合，給之后的作曲家提供了廣泛的創(chuàng)作思路，也給予了更多演奏家二度藝術(shù)創(chuàng)作更多的空間，在此情況下，諸多不同的版本應(yīng)用而生。由于巴洛克時期音樂在旋律、和聲、織體、音樂思維方式乃至樂器構(gòu)造等方面與今天的差異，就可能導(dǎo)致不同的演奏家在演奏巴赫的無伴奏

4、小提琴《g小調(diào)第一奏鳴曲》時采用不同的音樂技術(shù)處理方法，展現(xiàn)不同的風(fēng)格與氣質(zhì)。而從另一個方面來說，不同演奏家在演奏同一首巴赫小提琴奏鳴曲時所表現(xiàn)的差異，也正可以作為突破口和切入點，來研究巴洛克小提琴音樂的當(dāng)代詮釋方法及審美特征，這將是一項十分有意義的工作。然而，目前學(xué)界的研究成果卻沒有涉及不同演奏家對于巴赫《g小調(diào)無第一奏鳴曲》演奏技法及風(fēng)格差異的對比論述。故而，筆者本著拓展研究視域及填補(bǔ)前人研究空白點的想法，在本次學(xué)位論文寫作時選擇了

5、“巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》樂譜版本比較及演奏分析——以《g小調(diào)第一奏鳴曲》為例“作為研究的課題。本文分五個部分展開?！谝徊糠譃榫w論，概括介紹本課題的選題背景、研究意義、學(xué)界研究現(xiàn)狀、研究方法、創(chuàng)新之處、研究內(nèi)容等必要的信息；第二部分，主要介紹巴洛克時期奏鳴曲及小提琴音樂的歷史發(fā)展概況及藝術(shù)特征；第三部分，簡介巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的創(chuàng)作情況，分析《g小調(diào)第一奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)，論述巴赫《g小調(diào)第一奏鳴曲》樂譜版本的歷史沿