跨語際實踐中的新詩“戲劇化”研究_39038.pdf

1、在新詩發(fā)展的歷程中，“戲劇化”是一個兼涉詩學倡導與寫作策略雙重領域的異質(zhì)性概念，曾以不同的提法、內(nèi)涵進入新詩不同階段優(yōu)秀詩人的詩學或文本實踐當中，但至今仍未見專文或專著進行整體、系統(tǒng)的研究。鑒于新詩戲劇化問題的復雜錯綜，本文從跨語際實踐這一視域進行觀照，在考證史實的基礎上辨析中西詩學交匯過程中的借鑒、接受及內(nèi)化，力求準確地把握新詩史上各種“戲劇化”話語的指涉內(nèi)涵及信息價值，并在此基礎上，通過文本細讀闡釋“戲劇化”實踐的不同層面及審美質(zhì)素

2、。本文具體觀點如下：和“小說詩化”、“小說戲劇化”等文類融合現(xiàn)象機制相似，新詩“戲劇化”實為“化戲劇”，即現(xiàn)代漢語詩人分別在不同的寫作當中借鑒“角色”和“面具”等戲劇理念，融匯“矛盾沖突性”、“綜合性”等戲劇精神，建構“在場”，直觀的戲劇化場景，以特殊的詩思和手法達到了“詩”的另一些層面。論文的主體部分包括歷時性梳理和共時性闡述，具體章節(jié)及內(nèi)容依序如下： 緒論部分厘定概念，在整合不同詩人的詩學及寫作經(jīng)驗論的基礎上首次將“新詩戲劇

3、化”提升到文類美學融合層面進行考察，并介紹論題的研究現(xiàn)狀，闡明本論文的寫作意圖及思路構架。 第一章 概述詩歌“戲劇化”論說在中西之間的跨語際實踐過程，整體性地考察本土詩人對異域詩學譯介和接受中的直譯、轉述、篩選及信息誤讀情況，并從新詩實際面臨的問題、寫作主體的態(tài)度及新詩形式發(fā)展的需求等方面論證新詩戲劇化寫作的生成機制。 第二章 根據(jù)新詩戲劇化寫作實踐的階段性特征，梳理三個時段的“戲劇化”寫作的具體淵源和表現(xiàn)形態(tài)。19

4、20年代，新月詩人從體式建設意識和藝術節(jié)制原則出發(fā)，借鑒異域詩歌的戲劇化、客觀性藝術；1940年代，部分學院派“九葉”詩人在關注現(xiàn)實語境和詩藝現(xiàn)代性的訴求下，主動接軌西方前衛(wèi)的現(xiàn)代主義詩歌及詩學，使“戲劇化”成為一個詩學命名，且以特殊表現(xiàn)形態(tài)彰顯于文本創(chuàng)作中；1990年代，“戲劇化”內(nèi)化于本土詩人個體詩學的知識譜系中，相關文本寫作表現(xiàn)出豐富的包容力和繁復的技藝。 第三章 從詩人和文本言說者的關系，闡析“主體的戲劇化”.出于對節(jié)

5、制性、非個人性的追求，一些現(xiàn)代漢語詩人擱置直接的自我抒發(fā)，借鑒“角色”、“面具”的言說方式。其中主要分為“他即我”與“‘我’非我”兩類形態(tài).本章還首次提出布萊克的“自我分化”思想對穆旦寫作中的主體戲劇化的深刻影響。 第四章 論述“詩思的戲劇性”。在新詩現(xiàn)代性進程中，一些詩人面對現(xiàn)代社會沖突紛繁的內(nèi)、外宇宙，不再停留于平面、單一的線性傳達，而是在文本中凝聚和綜合相互對立、沖突或異質(zhì)性的情思經(jīng)驗。新詩中的戲劇性詩思常體現(xiàn)為假敘述情

6、境中的隱含沖突，言語反諷和結構反諷則是呈現(xiàn)矛盾性情思的助動器。 第五章 闡析戲劇化手法的表現(xiàn)形態(tài)。詩人通過建構在場式的戲劇化場景，追求現(xiàn)在時、進行時的直觀美學效應，并注重場景本身的暗示性、時空錯置性和靈活轉換性。格律化、意境化和語義編碼的變形，先后成為戲劇化口語表述獲得詩性平衡的幾種主要途徑。 結語部分整體性評價了新詩“戲劇化”實踐的價值及存在的問題?？隙恕皯騽』睂ν卣乖娙俗晕?、深化詩歌內(nèi)涵、豐富新詩形式的意義，并