中國古代繪畫的材料和工具.pdf

1、中國繪畫的發(fā)展與中國畫材料、工具的關(guān)系并不像兩條無變化的平行線,二者的關(guān)系時近時遠(yuǎn).繪畫工具、材料的發(fā)明、使用,演進(jìn)變化除經(jīng)驗的積累外,繪畫的變遷也產(chǎn)生了客觀的影響;而繪畫工具、材料的改進(jìn)又會對繪畫的發(fā)展,變遷產(chǎn)生反作用.二者可以說互為因果,互相促進(jìn).關(guān)于繪畫工具、材料的著述古已有之,北宋蘇易簡的《文房四譜》講述了筆、墨、紙、硯的原委及故事;單論紙、筆、墨、硯的著述,如宋晁貫之的《墨經(jīng)》,米芾的《硯史》,元費(fèi)著的《蜀箋譜》等.今人蔣玄佁

2、、于非闇都曾寫過繪畫材料史,資料相對豐富.但對于繪畫與繪畫工具、材料的關(guān)聯(lián)性沒有作專門的探討.紙首先應(yīng)用于書寫,而后用于繪畫.最初的紙是作為絹的替身出現(xiàn)的,而正是由于造紙技術(shù)的提高使得紙取代絲織品成為主要的書寫、繪畫材料,并使書法、繪畫藝術(shù)進(jìn)入更為寬廣的發(fā)展領(lǐng)域,.最初的筆是指記錄事物的載體"筆者,意也.意到即筆到焉."隨著朝代的更迭,筆逐漸確立了自己的形制,而后分化出硬毫、軟毫、兼毫,有了書筆和畫筆的分別.墨由石墨與煙墨并用,到"石墨

3、自魏晉以后無聞,"煙墨占主導(dǎo).墨由用粥和到用膠和,使墨可在硯上直接研磨,促使硯丟掉了研石,從研磨器中分化出來.墨模的發(fā)明、使用,使墨的裝飾成為可能,在明代出現(xiàn)了制作精美的集錦墨.硯由研、硯不分,直至拋開研石,自成一體.由于制硯所用材質(zhì)的關(guān)系,硯的壽命遠(yuǎn)超其他文房用具,所以也早于其他文房用具先趨向工藝化.明清時期賞硯、藏硯成風(fēng),使硯自身獨(dú)立審美價值被抬到了前所未有的高度.繪畫用色先是用礦物色,至盛唐時,植物色應(yīng)用于繪畫.礦物色與植物色的調(diào)