試論爵士和聲與傳統(tǒng)和聲的聯(lián)系與區(qū)別.pdf

1、隨著我國(guó)改革開(kāi)放步伐的不斷深入，文化藝術(shù)領(lǐng)域和其他領(lǐng)域一樣，受到了來(lái)自國(guó)外現(xiàn)代文化藝術(shù)的強(qiáng)烈沖擊。其中音樂(lè)是所受影響最為明顯的藝術(shù)門(mén)類之一。最顯著的例子就是西方流行音樂(lè)在國(guó)內(nèi)的迅速傳播，并對(duì)中國(guó)幾代年輕人產(chǎn)生了深刻的影響。 在這種背景下，有一個(gè)非常值得關(guān)注的現(xiàn)象就是爵士樂(lè)在中國(guó)的傳播與發(fā)展。與一般的西方流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)相比，爵士樂(lè)進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間要相對(duì)晚一些，而且其影響力和輻射面從目前來(lái)看也不如前者深遠(yuǎn)。但是從影響的深度以及理論與

2、實(shí)踐意義來(lái)看，爵士樂(lè)卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者。因?yàn)榫羰繕?lè)是西方流行音樂(lè)最重要的根基之一，它被西方音樂(lè)界稱為“流行音樂(lè)中的嚴(yán)肅音樂(lè)”。“嚴(yán)肅性”、“理論價(jià)值”、“表現(xiàn)形式的變革”、“器樂(lè)及編制的創(chuàng)新”、“鮮明的民族特性”，爵士樂(lè)的諸多特點(diǎn)決定了它在中國(guó)的傳播呈現(xiàn)出理論和實(shí)踐意義大于流行和娛樂(lè)意義的態(tài)勢(shì)。人們逐步認(rèn)識(shí)到爵士樂(lè)作為西方流行音樂(lè)的根基之一，在組織結(jié)構(gòu)、音樂(lè)形態(tài)、理論基礎(chǔ)、演奏實(shí)踐和樂(lè)器變革上發(fā)揮著支配性的作用；同時(shí)很多從事傳統(tǒng)音樂(lè)研究和

3、教學(xué)的人士也發(fā)現(xiàn)，爵士樂(lè)與西方傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)在各方面也產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。爵士樂(lè)的結(jié)構(gòu)特性很多來(lái)自傳統(tǒng)音樂(lè)，尤其是在和聲方面，在此基礎(chǔ)上它自身又產(chǎn)生了一些創(chuàng)造性的發(fā)展變化，對(duì)傳統(tǒng)和聲理論起到了有益的擴(kuò)充和發(fā)展。很多西方近現(xiàn)代作曲家和演奏家在他們的音樂(lè)實(shí)踐中都對(duì)爵士樂(lè)的音樂(lè)元素有所借鑒，有的作品甚至完全用爵士樂(lè)的手法來(lái)完成。 本文以爵士樂(lè)和聲的基本特征為線索，在縱向?qū)ζ涓鱾€(gè)方面進(jìn)行說(shuō)明的同時(shí)，在橫向上就其與傳統(tǒng)和聲之間的聯(lián)系

4、與區(qū)別進(jìn)行了著重討論。本文分為五個(gè)部分。緒論作為全文的鑰匙有著不可忽視的導(dǎo)讀作用，它對(duì)爵士樂(lè)產(chǎn)生的歷史文化背景及其發(fā)展概貌做了一個(gè)全景式的勾勒。正文分為三章，第一章和第二章是本文的重點(diǎn)。第一章論述了爵士樂(lè)和聲的基礎(chǔ)——調(diào)式與旋律；第二章闡述了爵士樂(lè)和聲的和弦結(jié)構(gòu)以及使用方式。以上內(nèi)容分別對(duì)“調(diào)式基礎(chǔ)”與“和弦結(jié)構(gòu)”兩個(gè)核心問(wèn)題進(jìn)行說(shuō)明，并討論了它們與傳統(tǒng)和聲的聯(lián)系與區(qū)別。第三章闡述了爵士樂(lè)和聲的進(jìn)行方式。結(jié)語(yǔ)部分對(duì)全文進(jìn)行了總結(jié)，并就認(rèn)