論兩岸三地華語電影中男同性戀形象的文化含義.pdf

1、從二十世紀(jì)九十年代起,兩岸三地華語電影中出現(xiàn)了《霸王別姬》、《東宮西宮》、《春光乍泄》、《喜宴》、《愛情萬歲》、《夜奔》等多部涉及同性戀題材的優(yōu)秀作品,在國內(nèi)外引起很大反響.這些影片成功塑造了程蝶衣、阿蘭、何寶榮、高偉同、小康、林沖等一系列男同性戀形象,其實(shí)這些男同性戀形象負(fù)載著多重文化含義.這樣一種電影現(xiàn)象和文化現(xiàn)象自然應(yīng)該納入影視批評的視野,而目前國內(nèi)這一方面的系統(tǒng)研究還不多.本文借鑒"酷兒理論",從文化研究的角度對兩岸三地華語電影

2、中的這些男同性戀形象進(jìn)行一番剖析,嘗試讀解出背后復(fù)雜的文化含義.一方面,是想嘗試把"酷兒理論"合理靈活地運(yùn)用到影視批評中,從一個(gè)新的角度進(jìn)入這些電影,得出一些新的結(jié)論;另一方面是希望能從文化上為華語同性戀電影的發(fā)展提供實(shí)際性的建議.本文共分為五個(gè)部文:在序言中對兩岸三地華語同性戀電影及其研究現(xiàn)狀進(jìn)行了簡要的回顧.第一部分在反思男權(quán)和異性戀霸權(quán)的基礎(chǔ)上,將兩岸三地華語電影中的男同性戀形象進(jìn)行了分類.第二部分透過這些男同性戀形象對中國傳統(tǒng)文