無詞人聲作品類別與特征探析.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、在鮮有前人研究和可借鑒資料的背景下,本文對(duì)發(fā)展中的無詞人聲作品進(jìn)行專題研究。根據(jù)搜集到的第一手音像和樂譜資料,運(yùn)用比較法、案例分析法等進(jìn)行梳理和歸類,并對(duì)無詞人聲作品的藝術(shù)特征進(jìn)行剖析與歸納。
   本研究分為三個(gè)部分:第一章從無詞人聲的器樂屬性和無詞人聲挑戰(zhàn)傳統(tǒng)聲樂、挑戰(zhàn)人聲極限的視角,分析其獨(dú)特而不可替代的存在價(jià)值。文中提出了由于無詞人聲突破了文字語言的束縛,體現(xiàn)出內(nèi)容抽象化虛擬化、技術(shù)制約得以充分解放等重要器樂屬性,并進(jìn)一

2、步觀察了電聲技術(shù)對(duì)無詞人聲效應(yīng)和無詞人聲創(chuàng)作的重要推進(jìn)作用。第二章將原創(chuàng)性無詞人聲作品作為單獨(dú)分類進(jìn)行特征觀察與研究。在這一類別下,該章又從練聲曲、劃時(shí)代的格里埃爾《聲樂協(xié)奏曲》、現(xiàn)代無伴奏人聲樂團(tuán)演唱的原創(chuàng)性聲樂作品等三大視角,研究無詞人聲在作品中體現(xiàn)的人聲器樂化和器樂人聲化傾向。就練聲曲而言,筆者將其進(jìn)行了進(jìn)一步細(xì)化分類;對(duì)《聲樂協(xié)奏曲》的具體作品特征及其歷史價(jià)值進(jìn)行了深入分析與研究;本章還對(duì)近現(xiàn)代流行的原創(chuàng)性無詞人聲在作品,特別是

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