奢華與平靜——布歇與夏爾丹繪畫(huà)中女性形象比較研究.pdf

1、毫無(wú)疑問(wèn)18世紀(jì)的法國(guó)油畫(huà)是在社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)以及科技發(fā)展等多種因素的綜合作用下，帶著新生代流派跳躍性的創(chuàng)作思維、嫻熟的繪畫(huà)技法以及具有挑戰(zhàn)性的繪畫(huà)題材出現(xiàn)在人們的眼前，激揚(yáng)、解構(gòu)、反叛，爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放，這也使得繪畫(huà)的對(duì)象有了更高層次的升級(jí)，即使這般的更替，女性形象卻從未退出大眾的視野。
　　女性形象在繪畫(huà)作品中出現(xiàn)的頻率足以證明她們已成為藝術(shù)家們的“寵兒”，畫(huà)面上之所以會(huì)出現(xiàn)千姿百態(tài)的女性形象，是因?yàn)樗幍纳鐣?huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條

2、件、文化內(nèi)涵等給繪畫(huà)者帶來(lái)不同的生活狀態(tài)造成的，這就使得女性形象的差異性通過(guò)藝術(shù)家不同的生活面貌自然而然的流露在畫(huà)面上。十八世紀(jì)法國(guó)羅可可的女性繪畫(huà)在外國(guó)美術(shù)史上占有舉足輕重的地位，記載著十八世紀(jì)法國(guó)不管是宮廷還是市民最原始最直接的女性魅力，理所當(dāng)然的成就了風(fēng)靡一時(shí)的羅可可藝術(shù)特色。
　　在繪畫(huà)作品中對(duì)于女性的表現(xiàn)已不再是“新鮮”話題，但它所帶來(lái)的外在表現(xiàn)方式與當(dāng)時(shí)社會(huì)所蘊(yùn)含的文化、經(jīng)濟(jì)等都依附著歷史的車(chē)輪而前進(jìn)。尤其是法國(guó)，這個(gè)

3、時(shí)期的油畫(huà)對(duì)女性形象不管是從內(nèi)涵上還是形式上都發(fā)生了很大的變化，但對(duì)這一現(xiàn)象發(fā)生的緣由卻探討甚少，布歇與夏爾丹雖然同處于一個(gè)時(shí)代，但是他們的繪畫(huà)特色以及對(duì)女性形象的自我詮釋卻是峰回路轉(zhuǎn)讓人深思的，就此本文選取18世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家布歇與夏爾丹繪畫(huà)中對(duì)于女性的比較作為研究?jī)?nèi)容。
　　18世紀(jì)法國(guó)油畫(huà)的題材依舊是千姿百態(tài)、色彩斑斕的，如萬(wàn)花筒一樣絢麗多姿，不僅有讓人止步不前的迷人景色，還有勤勞樸實(shí)的法國(guó)勞動(dòng)人民，更成就了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，

4、一幅幅作品背后都藏著一顆敏感的藝術(shù)心靈，每一個(gè)帶著靈感創(chuàng)作的藝術(shù)家都在用最完美的繪畫(huà)方式闡釋自己內(nèi)心深處對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，同時(shí)也闡釋了他們對(duì)美好的感知和體會(huì)。
　　對(duì)于探究女性是個(gè)新領(lǐng)地，對(duì)其系統(tǒng)研究暫時(shí)處在一個(gè)未成熟初級(jí)階段。在眾多的理論專(zhuān)著中，對(duì)于女性的研究過(guò)于零散不系統(tǒng)。有些研究者對(duì)女性與女性存在的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行混淆;如何對(duì)傳統(tǒng)的觀看模式進(jìn)行全面的顛覆，女性形象背后所隱含的社會(huì)風(fēng)氣、階級(jí)思想以及生活觀念是怎樣的，等等。在研

5、究女性發(fā)展的過(guò)程中，諸如此類(lèi)問(wèn)題都是不可避免的。筆者傾其所能的書(shū)寫(xiě)這篇論文，希望能給這些問(wèn)題一一找到答案。
　　縱觀美術(shù)發(fā)展史我們知道女性作為繪畫(huà)對(duì)象已成為經(jīng)久不衰的題材，這對(duì)研究繪畫(huà)史有著極為重要的作用。我們研究女性必須要著手于她們生活的特定社會(huì)環(huán)境，這里的社會(huì)環(huán)境不單單指外在的生活條件，更重要的是指政治格局、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化意蘊(yùn)、風(fēng)俗人情以及地理環(huán)境等等多重因素的統(tǒng)一體，因此，作為繪畫(huà)經(jīng)久不衰的女性題材就變得格外重要，可以以此作