周昉與波提切利繪畫女性形象的比較研究

1、浙江理工大學(xué)碩= 匕學(xué)位論文浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得浙江理工大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與 我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明 確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：徐珊卅簽字日期： 2 - oJ 牛年3 月lo 日浙江理工

2、大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要女性形象在繪畫作品中一直具有社會審美功能，早在遠古時代的人們就用最質(zhì)樸的藝術(shù)語言去表達對女性的敬慕之情，此后，在世界各國的藝術(shù)家用不同的藝術(shù)方式和社會視角來表達不同的女性之美，延續(xù)著這個表達“女性美”的永恒藝術(shù)主題。女性形象的藝術(shù)表達說明了女性作為一種“被欣賞”者，是一種藝術(shù)的傳統(tǒng)。唐朝是我國封建社會的高度繁榮時期，文化達到了空前繁盛，意大利文藝復(fù)興時期是西方文化、科學(xué)煥發(fā)生機的時代，也是經(jīng)濟、文化高度繁榮的時期

3、，也是藝術(shù)家們進行藝術(shù)創(chuàng)作的強大支撐。在這兩個時代中，都涌現(xiàn)出了眾多偉大的畫家和優(yōu)秀的藝術(shù)作品，為中西方文明藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。唐代的女性地位在封建社會中得到了空前的提高，仕女畫形象的審美雖然還是深受男性話語權(quán)的影響，但在整個中國傳統(tǒng)封建社會中，也是大膽開放的特例，仕女畫已具有獨立的審美意識。在意大利文藝復(fù)興繪畫的女性形象，也基本上擺脫了中世紀神權(quán)的束縛，改變了一貫女性僵硬肅穆的形象，變得優(yōu)美可親，體現(xiàn)了人文精神的自由與活力。周叻與波

4、提切利是這兩個時代展現(xiàn)女性美的偉大而具有代表性的畫家。在中西方繪畫史上，他們所塑造的女性形象各具時代與民族的審美，是中西方女性之美的典型。研究女性在他們繪畫中的形象，主要從審美語境、審美趨向以及中國傳統(tǒng)繪畫中的意象表現(xiàn)和西方傳統(tǒng)繪畫中的典范再現(xiàn)來進行論述。通過分析比較這兩種藝術(shù)中女性的形象來進一步探析形成異同的中西文化思想的傳承以及美學(xué)意識的差異。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)注重“意”的表達，在繪畫中“氣韻生動”為首要，西方傳統(tǒng)藝術(shù)注重寫實的真實表現(xiàn)