潘天壽繪畫形式張力研究.pdf

1、每一件優(yōu)秀的作品都要傳達一種情感，表現(xiàn)一種精神，從而引起人們心靈的震撼。張力，作為藝術(shù)作品中獲得震撼力和感染力的一個重要形式因素，逐漸顯現(xiàn)了它的價值，需要我們了解和掌握，并使其服務(wù)于我們的藝術(shù)創(chuàng)作。潘天壽繪畫傳達出的動態(tài)的生命力和生機勃勃的魅力，成為中國畫創(chuàng)作運用形式張力表達民族精神和時代精神的絕好例證。本文從視知覺的角度，主要借鑒美國美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ泛投韲囆g(shù)理論家、畫家康定斯基的研究成果，運用形式分析方法，全面系統(tǒng)的對潘天壽繪

2、畫形式張力進行分析和研究，試圖對中國山水畫創(chuàng)作獲得某種啟示。 本文第一章從張力的釋義入手，以便讀者對張力有一個全面了解。得出張力是一種“不動之動”，是作品中相反相成的力，張力不僅是訴諸視覺的，而且是訴諸心靈，是心靈與形式之間的一種感應(yīng)。然后簡要敘述了一下中國古代畫論中“氣”、“勢”、“韻”與張力的相似和差異性，點出這是一個復(fù)雜的課題。接著對唐代杰作“昭陵六駿”中的《颯露紫》和北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》進行具體分析，論證了張力在

3、中國傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的體現(xiàn)。最后說明繪畫形式張力引入潘天壽研究的必要性。 第二章重點介紹潘天壽的生平、品性和藝術(shù)傳承。因為這些都與潘天壽繪畫的張力表現(xiàn)形式及張力的大小息息相關(guān)。潘天壽對形式張力的把握是理性的，并把它作為傳達自己情感的手段。他的繪畫形式與自己的情感是高度一致的，情感是直接融合在形式之中的。 第三章是本篇論文的重點。通過對潘天壽繪畫的空間處理、畫面分割、物象造型、平衡、開合、用筆、色彩、題款、境界等方面來論證張