周立波新探.pdf

1、周立波雖然在中國(guó)文壇稱不上振臂一呼，應(yīng)者云集的作家，但他具有獨(dú)具個(gè)性的文學(xué)氣質(zhì)。《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》是他一生創(chuàng)作中的代表作，兩部作品的出版分別成為土地改革和合作化運(yùn)動(dòng)的歷史性事件，也是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的歷史性事件。這樣一位在解放區(qū)文學(xué)、十七年文學(xué)中占有一定位置的作家，一直被形而上的姿態(tài)左右，同時(shí)過去的評(píng)論不能客觀實(shí)在的評(píng)價(jià)他，因此有必要重新審讀。從目前的研究狀況看，他的研究還凝固在作家本身所處的年代。本文論評(píng)周立波，期望在現(xiàn)有文

2、學(xué)史料與研究基礎(chǔ)上進(jìn)行一些新的界定。 本文緒論部分討論三個(gè)問題：一是為什么要研究周立波?二是研究些什么問題，三是對(duì)現(xiàn)有研究成果進(jìn)行綜述。 文章本論共分四章。 第一章，討論周立波的轉(zhuǎn)向問題。即研究他如何從一名亭子問又具有濃厚的西方文學(xué)修養(yǎng)的作家轉(zhuǎn)換為具有強(qiáng)烈革命意識(shí)的左翼作家，進(jìn)而拋開溫情的人道主義，轉(zhuǎn)向描寫人民大眾的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作家，并終身堅(jiān)守左翼姿態(tài)的問題。特別強(qiáng)調(diào)其轉(zhuǎn)型后的革命姿態(tài)，以及轉(zhuǎn)型中的極度自覺，

3、兼對(duì)其性格弱點(diǎn)進(jìn)行分析。 第二章，從抗戰(zhàn)時(shí)民族形式討論入手，考察在延安及其他地區(qū)的熱鬧討論中，在三十年代就對(duì)民族形式問題進(jìn)行爭(zhēng)論的周立波，卻保持沉默的原因。并由周揚(yáng)堅(jiān)持大眾化闡釋出發(fā)，談周立波對(duì)民族問題的認(rèn)識(shí)態(tài)度。論述周立波為追求民族形式在創(chuàng)作上的努力，肯定周立波創(chuàng)作的民間特性，指出其創(chuàng)作手法的單調(diào)和主題的時(shí)代局限而引起審美視野的狹窄。 第三章，討論周立波在中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)鏈上的地位。以丁玲和周立波為中心，談新小說(shuō)的特征，特

4、別強(qiáng)調(diào)周立波在創(chuàng)作上比丁玲更自覺；討論趙樹理、周立波、柳青在創(chuàng)作上的差別，特別強(qiáng)調(diào)雖然趙樹理影響過周立波創(chuàng)作，但周立波的小說(shuō)在鄉(xiāng)土小說(shuō)中特征更明顯；談周立波小說(shuō)與其他同時(shí)代小說(shuō)相比顯得獨(dú)樹一幟的幾個(gè)方面：風(fēng)景、意象、女性等等。 第四章，先討論周立波40-60年代與80年代后兩個(gè)不同時(shí)代的接受差異及其原因，進(jìn)而探討版本變遷和作品的修改產(chǎn)生的意義和后果。 文章結(jié)尾四個(gè)附錄，即參考文獻(xiàn)、創(chuàng)作年表、關(guān)于周立波研究的重要論述、相關(guān)