論元代婚戀雜劇中的女性世界.pdf

1、一、元代婚戀雜劇創(chuàng)作素材的來源：元代婚戀雜劇的創(chuàng)作素材主要集中在對前代小說的繼承和對詩歌、早期戲文情節(jié)的選用上。元人對小說中的故事有的是原樣照搬，有的是進(jìn)行了改造和擴(kuò)充。作家重新敷演前代小說中的愛情故事，這使小說中的人物充滿了極強的生命力。同時作家也選擇了詩歌和宋元早期戲文中的故事情節(jié)作為自己的創(chuàng)作對象，如唐代詩人白居易的詩歌情節(jié)就廣為雜劇作家吸收和采用。宋元早期戲文對元雜劇的發(fā)展也有著很大的促進(jìn)作用，這不僅表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)形式上，也體現(xiàn)在相

2、互之間題材內(nèi)容的沿襲上。 二、元代婚戀雜劇中的女性形象：婚戀雜劇中的女性人物有的是歷史上的真實人物，也有的是根據(jù)生活原型，經(jīng)過加工和改造而虛構(gòu)出的人物。這些女性人物身份多樣，有嬪妃、妓女、小姐、婢女等，她們有著不同的性格特點和人生遭遇，都對愛情表現(xiàn)出迫切地渴望和大膽地追求。作家對女性人物內(nèi)心的細(xì)膩刻畫，突出了女性對真情和自由的追求。通過對單一性格和復(fù)雜性格的女性人物的鮮明對比，我們看到了元代婚戀雜劇中女性心中所要求的愛情婚姻觀，

3、以及作家的個人主體意識。 三、元代婚戀雜劇中女性世界的社會文化內(nèi)涵：在元代婚戀雜劇中，處于主動地位的是女性，她們都表現(xiàn)出對自己婚姻的積極和主動。但也無法回避一些現(xiàn)實問題，如青年男女的以“貌”取人，通過“功名”而獲取、的團(tuán)圓結(jié)局等?；閼匐s劇在創(chuàng)作中也面臨著種種的矛盾，如人物性格的前后矛盾，作品性質(zhì)矛盾等，這是由于雜劇作家自身生活和思想的兩重性造成的。在明清兩代的戲曲作品中，也繼承了元代婚戀雜劇中女性的性格特征，以及愛情婚姻觀，但這