十九世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)家拉威爾的民族音樂(lè)觀研究.pdf

1、拉威爾是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)民族樂(lè)派最重要的代表人物。雖然音樂(lè)史上習(xí)慣將他與德彪西一同推崇為印象派音樂(lè)的代表人物,但實(shí)際上拉威爾并沒(méi)有被印象主義思潮所約束,而是以其獨(dú)特的創(chuàng)作技法和濃郁的民族風(fēng)情演繹出具有其獨(dú)特個(gè)性的、色彩明朗的音樂(lè)佳作。拉威爾的早期作品印象主義音樂(lè)風(fēng)格較為明顯,音樂(lè)風(fēng)格色彩明亮、形象生動(dòng)；進(jìn)入成熟期后,他的作品開(kāi)始回歸到法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)之中,追求更加明確的音樂(lè)語(yǔ)言,作品蘊(yùn)含深厚的古典韻味。更為重要的是無(wú)論是他早期的作品

2、,還是成熟時(shí)期的作品都始終貫穿著濃郁的民族風(fēng)情因素,這些因素形成了拉威爾獨(dú)特的民族情結(jié),這個(gè)情結(jié)是建立在法國(guó)古典音樂(lè)傳統(tǒng)之上,以西班牙民間音樂(lè)為主,融合多種民族因素在內(nèi)的多元化民族情結(jié)。 本文從收集整理有關(guān)拉威爾的資料入手,以拉威爾民族情結(jié)為研究主線,考察其民族風(fēng)格的形成緣由及重要特征。重點(diǎn)以世紀(jì)之交的時(shí)代背景與拉威爾的生活背景為本文的切入點(diǎn),通過(guò)對(duì)其具有代表性的民族風(fēng)格作品的音樂(lè)本體分析,總結(jié)拉威爾獨(dú)特的多元化民族特征。全文共

3、分為五個(gè)部分。首先是緒論,主要對(duì)本文的研究主題、相關(guān)文獻(xiàn)、研究范圍、思路、方法、意義、框架結(jié)構(gòu)、主要結(jié)論等問(wèn)題進(jìn)行概要描述。第一章概述了拉威爾民族情結(jié)的由來(lái),以拉威爾生活的社會(huì)文化背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷為依托,以此尋覓作曲家成長(zhǎng)過(guò)程中民族情結(jié)形成并發(fā)展和成熟的軌跡,作為研究拉威爾多元化民族特征的基礎(chǔ)。第二章分為三節(jié),分別挑選了三部具有代表性的作品,從音樂(lè)本體方面分析拉威爾的民族情結(jié)。其中《庫(kù)普蘭之墓》是具有濃厚古典特性的作品,通過(guò)其分析,反映了

4、作曲家對(duì)法國(guó)古典音樂(lè)的繼承與追求；管弦樂(lè)曲《波萊羅》是拉威爾的巔峰之作,作品以異常完美的配器描繪出一副充滿濃郁的西班牙風(fēng)情的舞蹈場(chǎng)景,折射出融化在作曲家血液中的西班牙氣質(zhì)；小提琴狂想曲《茨岡》則更是滲透著濃濃的異國(guó)情調(diào),通過(guò)輝煌的小提琴演奏技巧而表現(xiàn)出吉普賽音樂(lè)獨(dú)特的魅力,勾勒出拉威爾鮮明的民族性特征。第三章運(yùn)用比較研究的方法,通過(guò)同一時(shí)期以拉威爾為代表的法國(guó)民族樂(lè)派與其他民族樂(lè)派的比較和同一時(shí)期法國(guó)音樂(lè)中拉威爾與德彪西的比較,對(duì)拉威爾