沿革-拓展-融合-勃拉姆斯《降e小調(diào)諧謔曲》的創(chuàng)作特征與演奏詮釋.pdf

1、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897年）是十九世紀(jì)德奧浪漫主義時期的一位重要作曲家。勃拉姆斯推崇古典，對巴赫、貝多芬等前輩到了頂級膜拜的程度，這個在當(dāng)時還是十分罕見的。因此也被稱為“德奧古典大師中的最后一人”。勃拉姆斯在當(dāng)時浪漫主義氣息濃郁，古典主義的音樂精神漸漸淡出人們的視野的時候，堅持自己的理想，走自己崇尚古典的路，被稱為新古典主義者，他汲取了古典大師的精髓，與舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)相結(jié)合。他的音樂創(chuàng)作

2、像是一棵流淌著古典主義血液，沐浴著浪漫主義陽光的大樹。勃拉姆斯的創(chuàng)作除了歌劇幾乎涉及所有體裁:交響曲、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、合唱、鋼琴曲、重唱和藝術(shù)歌曲等。鋼琴作品的創(chuàng)作雖然并不是他主要的創(chuàng)作體裁，但是這卻是他音樂道路的起點。
　　 勃拉姆斯發(fā)表的第一部作品一直被認(rèn)為是《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，但《降e小調(diào)諧謔曲》才是勃拉姆斯用真名發(fā)表的第一部作品。當(dāng)年的勃拉姆斯還只有18歲，當(dāng)這首諧謔曲第一次展現(xiàn)在人們面前的時候，獲得了一致的好評，也受

3、到了大眾的關(guān)注。勃拉姆斯的晚年似乎沒有再創(chuàng)作諧謔曲這樣的體裁，這是他唯一的一首單個的諧謔曲，讓人不得不聯(lián)想到這可能是屬于某個遺失的或者未完成的奏鳴曲。只是這首作品的有兩個獨立的三聲中段(trio)使它超出了正常的時間長度。這首作品無論從作品的曲式結(jié)構(gòu)還有開頭的動機(jī)，都跟肖邦的《降b小調(diào)諧謔曲》有著異曲同工之妙，讓人們誤以為勃拉姆斯是肖邦的追隨者。其實當(dāng)時的勃拉姆斯對肖邦并沒有多少的了解，在他的心中一直是跟隨著古典大師們的足跡。因此，我們

4、經(jīng)常在勃拉姆斯的作品中感受到古典與浪漫的交融，理性與感性的完美融合。
　　 本文是以勃拉姆斯《降e小調(diào)諧謔曲》為范例，通過分析勃拉姆斯的成長環(huán)境、教育背景與創(chuàng)作氛圍結(jié)合作品的創(chuàng)作特征與演奏詮釋方面的研究與分析來進(jìn)一步了解勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作脈絡(luò)與風(fēng)格技法。就其對古典主義的沿革，對浪漫主義的拓展來進(jìn)行分析。同時也探討作品中的民族性。通過全面的剖析來更加準(zhǔn)確的傳遞作者的思想與情感。也讓大家更全面的了解勃拉姆斯，了解他不僅僅是古典主義者