論李白五絕的創(chuàng)作風(fēng)貌及成就.pdf

1、今人研究李白的詩歌藝術(shù)主要以樂府和七絕兩種體裁的作品為主。然而，李白的創(chuàng)作才華并不限于樂府和七絕，他還是歷代五絕作者中名篇最多的詩人。這些五絕自身的審美價值決定了它們所具有的研究價值。歷代研究者多注重對五、七絕“同”的研究而忽視對它們之間“異”的研究，這對絕句藝術(shù)的研究來說是不全面的。詩歌從五言向七言發(fā)展可以說是詩歌創(chuàng)作在逐漸走向藝術(shù)化的過程中對節(jié)奏的自然選擇。五絕作為五言詩的一種，抒情發(fā)式上有五言古詩的質(zhì)樸、莊重，節(jié)奏上又還帶著四言的

2、短促、持重，所以具有古拙的特點，而七絕則由于音節(jié)的優(yōu)勢而容易形成悠揚雋永的特色，這是五、七絕在藝術(shù)特質(zhì)上的基本差異。但是，“含蓄無盡”作為古人品賞絕句的的藝術(shù)規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn)，是沒有五、七言之分的。在這一要求下，五絕和七絕創(chuàng)作難度的差異就更為明顯。漢字是音、形、義三體合一的文字體系，其中表音和表義的功能對詩歌創(chuàng)作影響較大。七絕每句比五絕多出兩個字，實際上為全詩的寫作提供了更大的語言組織空間，五絕相對七絕而言則在敘事抒情上要受到更多的限制。