探索的初級(jí)階段——對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨困境的研究.pdf

1、“實(shí)驗(yàn)水墨”這一概念最早是在由批評(píng)家黃專和王璜生提出的。它并不是特指某一類型或風(fēng)格的水墨畫，而是泛指一切試圖超越傳統(tǒng)(如文人畫)及正統(tǒng)(如寫實(shí)水墨畫)創(chuàng)作框架的新水墨創(chuàng)作，或者說(shuō)是在當(dāng)時(shí)處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。 從上世紀(jì)八十年代初發(fā)端以來(lái)，實(shí)驗(yàn)水墨已從最初的邊緣化發(fā)展成當(dāng)今的多元化格局。 盡管如此，它還是處在探索的初級(jí)階段。中國(guó)悠久的文脈中有許多約定俗成的東西，包括穩(wěn)定的審美心理，特定的精神氣象，而實(shí)驗(yàn)水墨在審美趣味，

2、形式風(fēng)格上均有別于傳統(tǒng)水墨乃至新文人畫，大眾難以接受；與官方所支持的畫院，美協(xié)的思路也有出入，所提供給它的表現(xiàn)舞臺(tái)極為有限，媒體的宣傳力度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；而且因與學(xué)院寫生派的要求不同，沒(méi)有自成體系的課程，學(xué)生信息來(lái)源不全面；加上實(shí)驗(yàn)水墨中抽象水墨占據(jù)主要成分而導(dǎo)致其本身發(fā)展的局限，它與前衛(wèi)藝術(shù)相比，對(duì)生存環(huán)境的關(guān)注更是存在著嚴(yán)重的滯后，當(dāng)代藝術(shù)圈內(nèi)關(guān)注度也不如后者；……總之，陷入了種種困境。 新生事物必然要戰(zhàn)勝舊事物，這是由事物發(fā)展

3、的辨證本性和新舊事物的本質(zhì)特點(diǎn)決定的，我始終相信實(shí)驗(yàn)水墨在將來(lái)有巨大的發(fā)展空間，撰寫這篇論文的動(dòng)機(jī)之一，是希望對(duì)中國(guó)過(guò)去二十余年的實(shí)驗(yàn)水墨進(jìn)行一次梳理。 以往學(xué)者關(guān)于實(shí)驗(yàn)水墨的論著有很多，如皮道堅(jiān)的《水墨實(shí)驗(yàn)二十年》、魯虹的《重新洗牌——以水墨的名義》等，但大多只是針對(duì)某一時(shí)間段、某一地域或某一角度對(duì)其進(jìn)行分析和解讀，而本文在總結(jié)前輩研究成果的基礎(chǔ)上，更多從市場(chǎng)的角度，包括實(shí)驗(yàn)水墨與國(guó)民經(jīng)濟(jì)的關(guān)系、媒體宣傳、展覽策劃、民間收藏等