探究《林泉高致》中的“多維觀察”及對(duì)當(dāng)代中國(guó)山水畫的啟示.pdf

1、“觀察”是每位藝術(shù)家從事藝術(shù)活動(dòng)時(shí)所要做的第一件事。我們看見了什么樣的世界其實(shí)正是取決于我們?nèi)绾蝸怼坝^察”它?！坝^察”對(duì)于我們了解周圍客觀存在的一切可謂是至關(guān)重要，而藝術(shù)家更是需要一種只屬于他自己的特別的“觀察”方法來感知這個(gè)世界，從而找尋并且表現(xiàn)其所要詮釋的物象?！岸嗑S觀察”正是筆者在閱讀《林泉高致》時(shí)所總結(jié)出的一種獨(dú)到的、富有創(chuàng)造性的觀察方法。在它的“幫助”下，我們?cè)凇读秩咧隆分胁蹲降讲⑶疑钊虢馕隽松剿嬂L畫本體、客體、主體三者的

2、含義與關(guān)系，同時(shí)也關(guān)注到了宋代理學(xué)所給予當(dāng)時(shí)繪畫主體“觀察”的深刻影響，以及對(duì)“師古人”與“師造化”的再理解。當(dāng)我們用“多維觀察”的視角來看待當(dāng)代山水畫所在的情境時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)在經(jīng)歷了近現(xiàn)代將近兩個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云變幻后，當(dāng)代從事山水畫創(chuàng)作的主體人群的知識(shí)結(jié)構(gòu)、視覺經(jīng)驗(yàn)、所處地理特色等等構(gòu)成其意識(shí)的要素發(fā)生了巨大的變化，從而使其觀察自然物象的行為傾向于多維化發(fā)展，而最終的結(jié)果就是導(dǎo)致山水畫題材取向的多元化。本文始終立足一種開放、靈活的研究思路，