四代白毛女扮演者演唱風(fēng)格及對(duì)中國(guó)民族聲樂的影響.pdf

1、歌劇《白毛女》是中國(guó)歌劇史上第一部真正意義上的民族歌劇。它的出現(xiàn)掀起了中國(guó)民族歌劇的第一次高潮，在創(chuàng)作及演唱方面為中國(guó)民族歌劇的發(fā)展做出了開拓性的貢獻(xiàn)。本文以歌劇《白毛女》中喜兒的演唱為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)四代喜兒扮演者的演唱風(fēng)格進(jìn)行研究，揭示她們對(duì)中國(guó)民族聲樂的影響，從而探尋出中國(guó)民族歌劇的繼承與創(chuàng)新之路。
　　 從1945年歌劇《白毛女》第一次首演至今，已經(jīng)有許多演員塑造過(guò)“喜兒”這一角色。王昆、郭蘭英、彭麗嬡、尤泓斐都在不同時(shí)

2、期塑造過(guò)“喜兒”，她們分別運(yùn)用民歌唱法、戲歌唱法、中西結(jié)合唱法和美聲唱法詮釋了“喜兒”這一人物形象。她們的演唱風(fēng)格體現(xiàn)出四個(gè)不同時(shí)期中國(guó)民族歌劇唱法的演唱特點(diǎn)。筆者在文中不僅對(duì)四位表演藝術(shù)家的演唱風(fēng)格進(jìn)行較為詳盡的梳理和分析，而且指出了她們唱法上的優(yōu)長(zhǎng)和不足，以及她們的演唱風(fēng)格對(duì)中國(guó)民族聲樂的影響。四代“喜兒”分別代表著不同時(shí)期中國(guó)民族聲樂的發(fā)展水平，她們的表演是在繼承前輩優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)“喜兒”這一角色的認(rèn)識(shí)并結(jié)合自身的演唱特

3、點(diǎn)，走出了一條繼承與創(chuàng)新并存的發(fā)展道路，她們的演唱已經(jīng)深深地刻上了時(shí)代的印記，她們的演唱風(fēng)格對(duì)中國(guó)的民族聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。
　　 以往的研究者對(duì)歌劇《白毛女》的研究大多都是從分析創(chuàng)作背景及其唱段而展開的，筆者則是從一個(gè)縱向的視角，運(yùn)用橫向縱向比較法、邏輯推理法、實(shí)例分析法、理論研究與實(shí)際相結(jié)合等多種研究方法，對(duì)四位表演藝術(shù)家的演唱風(fēng)格進(jìn)行較為全面、系統(tǒng)、深入的研究，做出客觀、公正、合理的評(píng)價(jià)。
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4、為四個(gè)部分進(jìn)行論述。
　　 第一部分為緒論，主要闡述了選題依據(jù)、研究現(xiàn)狀和研究方案。
　　 第二部分重點(diǎn)介紹四代喜兒扮演者藝術(shù)教育和藝術(shù)表演的經(jīng)歷，以及她們是如何走上扮演喜兒之路的。
　　 第三部分是本文的核心部分。主要對(duì)四位表演藝術(shù)家的演唱風(fēng)格進(jìn)行系統(tǒng)梳理和深入分析。
　　 第四部分闡述了四代表演藝術(shù)家對(duì)中國(guó)民族聲樂的影響。
　　 結(jié)語(yǔ)，通過(guò)對(duì)四代喜兒扮演者的演唱風(fēng)格進(jìn)行梳理和分析，從而探尋出中