道教音樂多聲現(xiàn)象研究-以兩個道觀的儀式音樂為例.pdf

1、道教音樂多聲現(xiàn)象是道人在法事演唱、演奏等儀式音樂活動中,由于受年齡、性別、音域、嗓音條件、距離、速度、伴奏樂器性能等因素的影響,而自然產(chǎn)生的一種多聲音樂現(xiàn)象,它與現(xiàn)在人們通常所熟悉的西方概念的復(fù)調(diào)音樂織體形態(tài)有所不同鋤。目前,這種多聲現(xiàn)象在道教科儀音樂中還較普遍地存在著,其獨特的織體形態(tài)與藝術(shù)特征顯示出其不可忽視的價值和地位。然而,目前對于這一獨特的音樂現(xiàn)象還缺乏專門地調(diào)查與研究,基本處于空白狀態(tài)。
　　 本文以前人的研究成果和

2、筆者的實地調(diào)查為基礎(chǔ),以兩個道觀為例,著重從音樂形態(tài)學(xué)角度,并運用多學(xué)科的理論知識和方法,對道教音樂多聲現(xiàn)象從特征、類型、規(guī)律,起源等方面作較系統(tǒng)、較深入的研究。
　　 全文由兩道觀(武昌長春觀和上海白云觀)科儀音樂套曲概況、兩道觀科儀音樂多聲現(xiàn)象比較研究、道教音樂多聲現(xiàn)象的理論分析、道教音樂多聲現(xiàn)象起源的探討等幾個部分組成。筆者通過對音響、道教文獻(xiàn)史料等一手資料的分析研究,全方位、系統(tǒng)地解析道教音樂多聲現(xiàn)象的基本概況與特征,對