崔世光《山東風(fēng)俗組曲》研究.pdf

1、崔世光，鋼琴家、作曲家。1948年生于中國(guó)丹東。1962年進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)。二十世紀(jì)七十到八十年代曾擔(dān)任中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)鋼琴獨(dú)奏家兼創(chuàng)作組成員。1984年赴美在錫拉丘茲大學(xué)取得鋼琴作曲雙碩士后留校任教6年。現(xiàn)居香港①。崔世光多年來(lái)一直致力于中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作，并為建立中國(guó)鋼琴樂(lè)派做出了突出的貢獻(xiàn)。他努力探索中國(guó)傳統(tǒng)作曲手法與西方古典、現(xiàn)代的作曲技法相結(jié)合的民族化鋼琴音樂(lè)的發(fā)展道路。他的作品貫穿了“中西結(jié)合”“古今結(jié)合”的原則，既有鮮

2、明的民族特色，又不乏與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與西方近現(xiàn)代音樂(lè)手法兼容并包。他創(chuàng)作的鋼琴作品不僅題材豐富，而且個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。
　　本文選擇了中國(guó)作曲家鋼琴作品系列《崔世光鋼琴作品選集》中具有濃郁地域色彩的《山東風(fēng)俗組曲》(分為六首《鄉(xiāng)土小調(diào)》、《對(duì)花》、《南飛雁》、《詼諧曲》、《細(xì)雨》、《花鼓》)為研究對(duì)象，用三個(gè)章節(jié)對(duì)作品進(jìn)行了詳細(xì)的分析。
　　第一章簡(jiǎn)要的介紹了崔世光先生的

3、經(jīng)歷，及其創(chuàng)作的具有代表性的作品。把崔世光的創(chuàng)作過(guò)程大致分了三個(gè)時(shí)期:六十年代至七十年代末，這個(gè)時(shí)期的作品主要以改編曲為主，民族色彩濃厚，代表作品為《山東風(fēng)俗組曲》；八十年代，這個(gè)時(shí)期主要是運(yùn)用近現(xiàn)代音樂(lè)手法創(chuàng)作的具有美國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的作品，如《鋼琴上的福斯特》；九十年代回國(guó)后，又回到了民族性題材的音樂(lè)創(chuàng)作中，代表作有《劉天華即興曲三首》。
　　第二章《山東風(fēng)俗組曲》與齊魯文化之間的聯(lián)系。從四個(gè)方面入手:第一部分《山東風(fēng)俗組曲》與山東

4、方言的聯(lián)系，簡(jiǎn)要的講解了山東方言的一些特點(diǎn)，在作品中找出一些模仿山東方言講話語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的具體例子。山東民歌與《山東風(fēng)俗組曲》的聯(lián)系，作曲家在作品中運(yùn)用了山東所特有的民歌小調(diào)，比如第四首《詼諧曲》，其中就插入了山東民歌《包楞調(diào)》的音樂(lè)元素。第三部分寫(xiě)與山東民間器樂(lè)的聯(lián)系，將《山東風(fēng)俗組曲》中的某些特色音效與山東民間傳統(tǒng)樂(lè)器鼓、古箏等的演奏進(jìn)行對(duì)比。第四部分寫(xiě)與山東民間歌舞的聯(lián)系，主要以第六首《花鼓》為例。
　　第三章從和聲曲式、調(diào)式調(diào)