積墨技法和水墨山水畫創(chuàng)新.pdf

1、積墨技法的狹義理解即層層疊加或復(fù)加墨的方法，廣義的認(rèn)識(shí)還應(yīng)該是藝術(shù)層面的表現(xiàn)方法和手段。所以積墨內(nèi)容也不只是用什么墨積的“墨法”，還有怎樣用筆積的“筆法”，以及積出的最終效果三項(xiàng)內(nèi)容。 積墨是實(shí)現(xiàn)水墨山水畫黑白形式面貌的重要手段，黑白突出的文化象征之特征賦予了水墨山水特有的藝術(shù)形態(tài)和無窮表現(xiàn)的內(nèi)涵和優(yōu)勢(shì)，因而積墨具有廣闊的使用空間和表現(xiàn)目的。 積墨是一種普遍運(yùn)用的技法，注重運(yùn)用或使用各種積墨表現(xiàn)方法，在水墨山水畫每一個(gè)階

2、段的發(fā)展創(chuàng)新都起到了重要作用，尤其是對(duì)近現(xiàn)代山水畫發(fā)展起到推動(dòng)作用：唐以前的積墨運(yùn)用至少增添了“墨具五色”的又一實(shí)現(xiàn)途徑；五代兩宋以積墨寫真狀物而丘壑取勝，很大程度決定了當(dāng)時(shí)水墨山水的多樣面貌和創(chuàng)新；元明清文人畫占主流，積墨也令文人畫的筆墨形式美追求更豐富多彩，更富浪漫精神，進(jìn)一步開拓和強(qiáng)化了廣闊的意境追求，促進(jìn)了文人畫的成熟及進(jìn)一步發(fā)展；清代畫家龔賢擅用積墨技法并使這一技法和美學(xué)追求境界緊密相連，首創(chuàng)開天辟地的“墨龔”畫風(fēng)，在一味泥古

3、的清代畫壇獨(dú)樹一幟；現(xiàn)當(dāng)代黃賓虹、李可染等大師于龔賢的積墨運(yùn)用又有獨(dú)到領(lǐng)悟，從而積墨對(duì)現(xiàn)當(dāng)代水墨山水畫發(fā)展產(chǎn)生重大影響。 因而，深入考察研究積墨，總結(jié)其技法特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，探討其對(duì)水墨山水畫發(fā)展創(chuàng)新還將帶來哪些可能，是很有意義的。 積墨作為技法至少有五點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：1、繪制程序上相對(duì)容易控制實(shí)施；2、更容易塑造層次；3、積墨和其他筆墨技法能完全結(jié)合使用相得益彰；4、積墨能確保仍具有點(diǎn)線的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)；5、容易做到水墨畫也能“工”的要求

4、等。 技法優(yōu)勢(shì)決定了積墨作為表現(xiàn)手段更容易達(dá)到一些藝術(shù)效果：更容易寫真狀物實(shí)現(xiàn)“以形寫神”；更容易做到畫面效果整體而統(tǒng)一，豐富而微妙；更容易達(dá)到厚重博大渾淪的意境；更容易實(shí)現(xiàn)沉穩(wěn)而悠遠(yuǎn)的天趣；更容易增強(qiáng)水墨畫的視覺感受，實(shí)現(xiàn)視覺張力多樣化等等。 積墨所具有的技法優(yōu)勢(shì)和表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)給水墨山水畫的創(chuàng)新帶來了很多可能。首先，積墨與傳統(tǒng)繪制技巧尤其是用線可做到完美統(tǒng)一，而且相得益彰，與其他技巧相輔相成，克服不分良莠拋棄傳統(tǒng)“創(chuàng)新”之

5、詬??；其次，積墨可做到水墨形式構(gòu)成的廣泛出新；第三、積墨能夠拓寬題材和表現(xiàn)內(nèi)容；第四，積墨一定程度上能擴(kuò)大色彩的使用表現(xiàn)形式；第五，積墨易于借鑒吸收抽象表現(xiàn)形式，從而擴(kuò)展水墨畫的觀念表現(xiàn)內(nèi)容，也可能拓寬中國(guó)畫傳統(tǒng)內(nèi)在的表現(xiàn)追求。 要達(dá)到可能效果或?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)新可能，當(dāng)然得有恰當(dāng)?shù)姆e墨方法和運(yùn)用積墨的方法。積墨盡管方法多種多樣，而且在不斷豐富發(fā)展，但對(duì)積墨最起碼要求是不要“板”、“刻”、“結(jié)”等。積墨的基本追求是要得到層次，積墨的最高追