中國先鋒戲劇研究.pdf

1、在20世紀(jì)80年代我國的戲劇大花園中，生長出了先鋒戲劇這一朵奪目耀眼的花朵。面對(duì)大環(huán)境中愈發(fā)嚴(yán)峻的戲劇危機(jī)，先鋒戲劇不再遵循傳統(tǒng)戲劇的模式，而是勇于創(chuàng)新，敢于突破并且?guī)в絮r明的時(shí)代特征。30多年的先鋒戲劇實(shí)驗(yàn)路程中，它將原本屬于小眾的戲劇帶進(jìn)了大眾的生活里，使越來越多人開始觀看戲劇。它帶來了傳統(tǒng)戲劇無法相較的社會(huì)影響力和號(hào)召力，并且在一定水平上更改了我國的戲劇格局，使我國戲劇走上了現(xiàn)代化的道路，并且在國際舞臺(tái)上熠熠奪目。不過在發(fā)展的過程

2、中，也暴露了它注重外在形式，而忽略理論建設(shè)等問題。
　　第一章：先鋒戲劇創(chuàng)作研究背景和研究現(xiàn)狀的梳理和分析，以及本論文研究的目的和意義。
　　截至目前，中國先鋒劇的研究成果主要集中在劇作收錄、人物研究（導(dǎo)演、劇作家藝術(shù)風(fēng)格）、劇目研究、歷史等方面；從中我們發(fā)現(xiàn)，大家普遍把注意力投向了高行健、孟京輝、林兆華等大家的戲劇風(fēng)格分析以及他們的經(jīng)典作品剖析，對(duì)先鋒戲劇30多年發(fā)展進(jìn)行全面研究的不多，更不深入，因此，對(duì)中國的先鋒戲劇進(jìn)行

3、一次全面的綜合性研究是非常必要的。對(duì)先鋒戲劇進(jìn)行梳理和總結(jié)，可以豐富先鋒戲劇的理論研究，總結(jié)先鋒劇的成敗得失，為先鋒劇的創(chuàng)作和演出提供現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)。
　　第二章：“先鋒”及“中國先鋒戲劇”的定義。
　　“先鋒”最早是一個(gè)軍事術(shù)語，后延伸至政治、文化藝術(shù)領(lǐng)域，其內(nèi)涵發(fā)生了較大變化，具有了“前沿”、“革命性”、“艱難中突破”的特性，凡是打破傳統(tǒng)藝術(shù)模式，進(jìn)行創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)的流派和思潮被稱為先鋒派。
　　先鋒戲劇是先鋒精神與戲劇的融

4、合。中國話劇可以說是相對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的特殊意義上的“先鋒劇”，而本文論述的則是與中國話劇相對(duì)的一般意義上的先鋒戲劇，也稱為“實(shí)驗(yàn)戲劇”，先鋒指走在時(shí)代前列，實(shí)驗(yàn)則是摸索、嘗試、發(fā)現(xiàn)。先鋒形式新穎、特立獨(dú)行，思想內(nèi)容深刻、前衛(wèi)，實(shí)驗(yàn)指舞臺(tái)形式多樣性的探索。中國先鋒戲劇關(guān)注改革開放以后國民在每個(gè)階段所面臨的生活矛盾、心理困惑和人性偏差以及在時(shí)代變革中人們的思想和靈魂，形式上使用國外先鋒戲劇的表現(xiàn)手法。
　　第三章我國先鋒戲劇誕生的背景。

5、
　　文革結(jié)束，十一屆三中全會(huì)打開了多年思想的枷鎖，全民參與的思想解放運(yùn)動(dòng)也接踵而來。自由的社會(huì)環(huán)境為我國先鋒戲劇的誕生提供了土壤。文學(xué)藝術(shù)在此時(shí)不再是為政治服務(wù)的工具，開始注重將目光投向了“人”，注重人性的抒發(fā)，這也使得戲劇隨之開始轉(zhuǎn)型。大批的西方戲劇理論作品被翻譯進(jìn)入中國，先鋒戲劇家們?cè)谑艿搅宋鞣浆F(xiàn)代戲劇的熏陶，并且開始思索我國的先鋒戲劇的出路，一場(chǎng)戲劇觀的討論更是催生出了我國的先鋒戲劇。
　　第四章：先鋒戲劇30多年發(fā)

6、展之路。
　　1979年至今，先鋒戲劇發(fā)展30余年。以先鋒戲劇的作品風(fēng)格、排演團(tuán)體、先鋒性等方面進(jìn)行梳理，將其劃分為四個(gè)發(fā)展階段。并對(duì)每個(gè)階段為先鋒戲劇做出了顯著貢獻(xiàn)的戲劇家、導(dǎo)演和劇作進(jìn)行闡述。
　　第五章：先鋒戲劇的探索。
　　先鋒戲劇之所以不同于傳統(tǒng)戲劇，是因?yàn)樗诒硌荨⑽枧_(tái)、劇本三個(gè)方面做出了大膽的創(chuàng)新、實(shí)踐。它不僅打破了“第四堵墻”的限制，實(shí)現(xiàn)了演員與觀眾的交流，還從傳統(tǒng)戲劇中汲取所需，以及西方后現(xiàn)代主義也對(duì)

7、其影響頗深。
　　第六章：先鋒戲劇的價(jià)值。
　　先鋒戲劇發(fā)展30余年，給我國劇壇帶來了非常大的變化。它不僅帶動(dòng)了我國戲劇的現(xiàn)代化步伐，使之登上了國際的舞臺(tái)，而且先鋒戲劇的誕生改變了我國戲劇的格局，使戲劇藝術(shù)有了更豐富的發(fā)展道路。但是在成長中的它存在的不足值得我們關(guān)注。理論基礎(chǔ)的不牢固限制了它的發(fā)展，思想深度的匱乏使之流俗，還有在商業(yè)化的時(shí)代背景下，戲劇人陷入了商業(yè)和先鋒的矛盾，這些都需要我們進(jìn)行思考。
　　第七章：全文