接受美學(xué)視角下影視作品配音翻譯策略——以電影《冰雪奇緣》為例.pdf

1、作為一種具有廣泛影響力的文化商品，中外影視作品的交流日益頻繁。由于語(yǔ)言隔閡與文化差異，多數(shù)觀眾必須借助字幕或配音才能欣賞他國(guó)影視劇。而國(guó)內(nèi)不斷壯大的互聯(lián)網(wǎng)字幕組翻譯往往求快甚于求準(zhǔn)，甚至游走于法律與道德的灰色地帶。專(zhuān)業(yè)規(guī)范的配音翻譯仍是國(guó)內(nèi)影視翻譯的中流砥柱，借鑒譯制片成熟的翻譯模式亦有助于促進(jìn)和規(guī)范字幕翻譯的發(fā)展。
　　在歐洲影視翻譯研究蓬勃發(fā)展之時(shí)，這一領(lǐng)域在國(guó)內(nèi)卻處于翻譯研究的邊緣地帶。近二十年來(lái)，隨著中國(guó)影視業(yè)的崛起，影視

2、翻譯理論與實(shí)踐逐漸受到國(guó)內(nèi)學(xué)者們的關(guān)注，他們對(duì)影視作品及其翻譯本身進(jìn)行了大量探討，對(duì)譯者和觀眾的研究卻是鳳毛麟角。而作為影視企業(yè)鏈條的終端，觀眾的接受是維系影視劇生存和發(fā)展的決定性環(huán)節(jié)，要引入或推介優(yōu)秀的影視作品，目的語(yǔ)觀眾勢(shì)必成為影視翻譯的首要考慮因素。
　　接受美學(xué)最初作為文學(xué)批評(píng)理論，現(xiàn)已拓展到涉及審美接受的各個(gè)領(lǐng)域，它直接把批評(píng)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向讀者，重視讀者的中心地位及"期待視野"，通過(guò)"視野融合"并保持恰當(dāng)?shù)?審美距離"，使具

3、有意義不確定性的文學(xué)作品被讀者接受并延續(xù)生命。本研究運(yùn)用接受美學(xué)理論的主要概念分析深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的譯制片《冰雪奇緣》，探索了譯者的雙重地位，潛在觀眾對(duì)譯者的影響以及接受美學(xué)指導(dǎo)下配音翻譯的策略等問(wèn)題。
　　研究結(jié)果表明：從讀者地位來(lái)看，譯者作為原作的第一讀者以及譯作的創(chuàng)造者，必須兼顧原作和譯入語(yǔ)觀眾的期待視野；而譯入語(yǔ)觀眾的反應(yīng)和接受將直接決定譯作的生存和發(fā)展。從期待視野的概念來(lái)看，對(duì)影視作品中富有個(gè)性色彩或較高文學(xué)審美價(jià)值的對(duì)

4、話或旁白的翻譯需要考慮文字層面和文化層面的轉(zhuǎn)換，歸化、異化策略以及直譯、意譯和其他具體翻譯技巧的選擇參照譯入語(yǔ)觀眾的定向期待和創(chuàng)新期待作雙重思考并以譯入語(yǔ)觀眾的接受為終極目的。從召喚結(jié)構(gòu)來(lái)看，影視語(yǔ)言大部分來(lái)源于生活用語(yǔ)，本身具有較高的意義不確定性和空白。同時(shí)又具有文學(xué)語(yǔ)言的特性，對(duì)語(yǔ)言日常表達(dá)的"偏離"往往帶來(lái)更高程度的解讀困難，但同時(shí)也賦予譯者對(duì)原文進(jìn)行創(chuàng)造性填補(bǔ)的權(quán)利。這種創(chuàng)造性填補(bǔ)必須以譯入語(yǔ)觀眾的接受水平為尺度，過(guò)分填補(bǔ)或過(guò)度