六言歌詩研究.pdf

1、六言歌詩因為作品數(shù)量不多，總體成就達不到五、七言歌詩的水平，長期以來較少受到學界關(guān)注。但六言歌詩作為歌詩家庭的一員，是歌詩整體的重要組成部分。其格律、節(jié)奏、配樂等方面都與五、七言歌詩存在較大的區(qū)別。所以六言歌詩的研究是歌詩研究一項必不可少的內(nèi)容，更對六言詩、曲子詞等相關(guān)問題的解決具有重要的意義。有鑒于此，本文對六言歌詩展開了專門的研究工作。本文共分三章，對六言歌詩的產(chǎn)生與發(fā)展、格律和節(jié)奏以及其與曲子詞的關(guān)系等問題分別展開討論，以達到展現(xiàn)

2、六言歌詩發(fā)展軌跡、明晰文體形式特點、辨別文體間區(qū)別與聯(lián)系的目的。 第一章，六言歌詩的產(chǎn)生與發(fā)展。本章在界定了歌詩與六言歌詩的概念之后，從目前可見的最早六言歌詩作品——曹丕《董逃行》入手，通過對其產(chǎn)生時間與歌詩性質(zhì)的考證明確了其目前可見之最早六言歌詩作品的地位。并從其配樂方式，歌詞、曲調(diào)來源等方面探求六言歌詩產(chǎn)生的原因。此外，本章還對六言歌詩發(fā)展、衰落的過程作出了簡要的描述。 第二章，六言歌詩的形式研究。本章首先通過將六言

3、詩中配樂的歌詩同不配樂的徒詩區(qū)別對待的方法，解決了六言徒詩的格律問題。并從近體詩格律同配樂關(guān)系的討論入手，得出了六言徒詩的格律與五、七言格律詩相異，不具備配樂優(yōu)勢的結(jié)論，從而對六言歌詩與徒詩格律上存在差異的現(xiàn)象作出了解釋。最后，本章還引入韻律語言學的“音步”概念，對六言歌詩兩字一部節(jié)的特殊節(jié)奏加以分析，論述了其符合人體節(jié)奏又失之單調(diào)的特點，從而對六言歌詩發(fā)展及衰落的原因給以揭示。 第三章，六言歌詩與曲子詞。本章著重討論了歌詩與曲