論漢劇的審美價(jià)值——通過(guò)漢劇旦角女腔論漢劇之美.pdf

1、中國(guó)戲曲是一種獨(dú)特的藝術(shù)，在世界藝術(shù)之林中閃爍著其不可抵擋的光輝。其歷史的悠久，形式的齊全和獨(dú)特，種類(lèi)之豐富都令世人驚嘆。漢劇作為中國(guó)戲曲的一個(gè)劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對(duì)京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過(guò)很重要的影響?？墒侨绱藘?yōu)美唱腔重要的劇種——漢劇，當(dāng)前并沒(méi)有多少人認(rèn)同。提起受漢劇影響甚多的京劇，國(guó)人多多少少的會(huì)哼唱一兩句或是一兩段唱腔。看到這樣的現(xiàn)象，我是喜憂參半，喜在多少還有人會(huì)唱兩句戲曲，憂在并沒(méi)有多少人意識(shí)到漢劇

2、之美。 本文將從三個(gè)方面來(lái)對(duì)漢劇之美展開(kāi)論述。 漢劇的念白之美，表現(xiàn)為她的念白在舞臺(tái)上的表現(xiàn)俏皮不失穩(wěn)重，有趣而不顯粗俗。作為湖北的地方戲，漢劇有非常鮮明的地方特色，念白是體現(xiàn)之一，這一點(diǎn)和其他地方戲曲是一樣的，但是漢劇的念白主要是湖北武漢方言，以湖廣韻為主，和其他戲曲的念白在語(yǔ)音上都?xì)w中州韻的概念有所出入，在漢劇的念白中不管是俗白還是韻白，中州韻的影子是極少的，主要都是以武漢方言為語(yǔ)音基礎(chǔ)來(lái)演繹戲曲的念白部分，但是藝術(shù)

3、效果絲毫沒(méi)有減弱反而還有提升。 漢劇的唱腔之美，體現(xiàn)在她旋律中“去聲字”上行的處理，旋律華彩性地表現(xiàn)。作為唱腔是表現(xiàn)漢劇地方色彩的另一方面，漢劇是屬于皮黃腔系統(tǒng)的劇種，在中國(guó)戲曲中屬于皮黃腔系統(tǒng)的有很多，他們腔調(diào)各不相同是因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)都打上了地方特色的烙印。漢劇也不例外，她在歷史的長(zhǎng)河中產(chǎn)生并不斷的經(jīng)歷時(shí)間的洗涮和打磨，她在幾代人的不斷創(chuàng)作和演繹下產(chǎn)生了很多優(yōu)美的唱腔。漢劇的唱腔產(chǎn)生在湖北，自然也有濃郁的湖北氣息，漢劇唱腔的音樂(lè)

4、中有大量湖北音樂(lè)特有的元素，她在湖北這塊土地上汲取著養(yǎng)分，同時(shí)也通過(guò)自身的語(yǔ)言向世人展示著湖北人的智慧和審美。 漢劇的拖腔之美，漢劇音樂(lè)本身的華美特性也使得她的拖腔也在眾多戲曲的拖腔中非常地顯眼。拖腔是戲曲的一大特色也堪稱(chēng)“一絕”，而在眾多的劇種當(dāng)中漢劇的拖腔是發(fā)展的最為華麗的一個(gè)。漢劇拖腔有這樣地表現(xiàn)和漢劇大師陳伯華的努力是分不開(kāi)的。拖腔展現(xiàn)了戲曲的魅力，展現(xiàn)了演員個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造，也展現(xiàn)了演員的唱功，而且在結(jié)合劇情的同時(shí)，我們

5、會(huì)發(fā)現(xiàn)拖腔也是人物情感的宣泄和體驗(yàn)，漢劇拖腔之美，美在此! 漢劇的過(guò)門(mén)之美，美在她的旋律，她的過(guò)門(mén)和其他任何的戲曲一樣都是處在伴奏的地位，但是她的優(yōu)美絲毫不遜色于她的唱腔。隨著戲曲的發(fā)展，梆子腔的出現(xiàn)使得戲曲有了絲弦樂(lè)的過(guò)門(mén)，“絲弦樂(lè)過(guò)門(mén)的出現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)揮了音樂(lè)的表現(xiàn)功能，有利于舞臺(tái)表演，而且為劇種聲腔與板式，包括某種情感的表現(xiàn)，都提供樂(lè)一個(gè)地方特色濃郁、富于個(gè)性的音樂(lè)主題?！?見(jiàn)注釋①)漢劇的過(guò)門(mén)在旋律上有更多地加花處理，華彩艷