空-時(shí)性書寫：影像中鏡頭措辭的原理探索.pdf

1、隨著技術(shù)的發(fā)展，我們正面對(duì)一個(gè)由攝像機(jī)作為筆墨書寫的年代，傳統(tǒng)的文字語(yǔ)言已逐漸向綜合的視聽語(yǔ)言轉(zhuǎn)向，人們開始習(xí)慣從直觀中認(rèn)識(shí)世界，并借助圖像來言說世界、書寫世界。因此，探討影像創(chuàng)作的機(jī)制和原理，從而指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐，就顯得尤為重要。 本文首先從語(yǔ)言學(xué)的角度入手，闡述了電影作為真實(shí)語(yǔ)言是一種由主體自由把握的藝術(shù)。面對(duì)這種藝術(shù)，筆者引入了寫作措詞學(xué)方法論作為研究電影創(chuàng)作的理論支架，希望通過這一方法，最終獲得較為準(zhǔn)確、深刻系統(tǒng)的電影創(chuàng)作的

2、原理。其次，筆者將創(chuàng)作原理的探討具體到微觀的影像創(chuàng)作上，從鏡頭的措辭方面進(jìn)行原理的建構(gòu)與探討。論述中，筆者通過寫作措辭學(xué)的路徑思維和賦形思維，確立了影像詞匯，并闡釋了影像進(jìn)行敘述描寫、議論抒情的獨(dú)特方式，將影像的詞匯擴(kuò)展成句、匯聚成篇。最后筆者對(duì)影像創(chuàng)作的語(yǔ)境進(jìn)行了專門分析，指出它作為特定歷史環(huán)境下對(duì)主體創(chuàng)作內(nèi)在及外在的限制因素，直接影響著創(chuàng)作的走向，成為必不可少的鏡頭措辭原動(dòng)力。 全文將從影像創(chuàng)作的措辭論、影像措辭的結(jié)構(gòu)原理、