“一個(gè)人”的圖像——?jiǎng)⒁袄L畫(huà)研究(1991-2010).pdf

1、劉野作為60年代出生藝術(shù)家，與1960這代人一樣都經(jīng)歷了人生中最重要的節(jié)點(diǎn):文革與改革開(kāi)放。60這一代經(jīng)歷過(guò)急速發(fā)展的社會(huì)文化變革，面臨過(guò)消費(fèi)時(shí)代的來(lái)臨與大量先進(jìn)西方思想的涌入，他們既帶有文革時(shí)期留下的情感烙印，又懷揣著對(duì)新事物的好奇，急切地釋放個(gè)人意識(shí)并偏執(zhí)地彰顯自我。劉野他雖身在其中，但與他人的藝術(shù)表現(xiàn)稍有不同，他很少關(guān)注沉重嚴(yán)肅的議題而轉(zhuǎn)向自我世界的建構(gòu)之中，他通過(guò)一副副天真無(wú)邪的童顏面孔或感傷或戲謔的旁觀這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，并將感悟與

2、訴求融入自身，構(gòu)建出一個(gè)具有多重性及可閱讀性的文本的世界。這也使得他成為重要而有意義的研究案例。
　　本文將以劉野繪畫(huà)中“一個(gè)人”的圖像為主線，以數(shù)據(jù)佐證此現(xiàn)象存在的同時(shí)，就作品中蘊(yùn)含的“個(gè)人”特質(zhì)、自我意識(shí)表述與其中的感傷疏離為關(guān)鍵語(yǔ)匯，探討劉野的藝術(shù)對(duì)他個(gè)人、社會(huì)及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義。在緒論中筆者將敘述本文的選題緣由，研究現(xiàn)狀以及意義，并將正文主要分為以下三個(gè)部分:
　　第一部分:對(duì)劉野繪畫(huà)現(xiàn)象“一個(gè)人”的圖像做界定

3、與釋疑，并借用描述統(tǒng)計(jì)的方法對(duì)此現(xiàn)象進(jìn)行佐證。同時(shí)對(duì)“一個(gè)人”的圖像的來(lái)源及影響因素做一個(gè)溯源。最后一節(jié)則從視覺(jué)圖像所隱射的心理狀態(tài)來(lái)分析劉野的心境。
　　第二部分:該部分是本文的主體，針對(duì)圖像主題及內(nèi)容將劉野的創(chuàng)作分為三個(gè)具體指向并探究背后的自我意識(shí)表述，即自畫(huà)像的自我意識(shí)表述，以他人形象映射自我意識(shí)的表述及對(duì)集體主義影響下“千人一面”的諷刺。并在其中探討個(gè)人獨(dú)醒的堅(jiān)守與感傷問(wèn)題。
　　第三部分:結(jié)合劉野1991-2010