中國古代仕女畫中的感傷情懷.pdf

1、從歷代仕女畫中,我們可以看到,所描繪的女性從宮廷、貴族到平民,幾乎涉及了每個階層。有描繪具有政治教化功能的歷史故事的創(chuàng)作,如:《女史箴圖》、《列女仁智圖卷》、《文姬歸漢圖》等,也有描繪宮廷或閨閣女子閑適寂聊的生活場景,如:《揮扇仕女圖》、《搗練圖》、《靚妝仕女圖》等。還有以妓女為描繪對象的作品,主要在明清時期被大量地創(chuàng)作,如:《武陵春圖》、《吹簫圖》、《李端端圖》等。仕女畫首先是對女性審美的一種觀賞性要求,反映了畫家的審美情趣和特定時代

2、對理想化女性的標準。通觀歷代仕女畫作品,其作品主要是以女性為表現(xiàn)對象,對各階層的女性生存狀態(tài)和神情塑造極為多樣豐富,但細細品讀,我們不難發(fā)現(xiàn),仕女畫作品中有相當部分描繪的女性具有那么一種莫名的哀愁與憂傷,這是本文研究的主要內(nèi)容。從中國女性自古的社會地位來看,一直扮演著被封建道德壓迫的弱勢角色,是封建禮教約束下的犧牲品,同時,在對這些作品的解讀過程中,我們也發(fā)現(xiàn)畫家的創(chuàng)作是受到了一些有感傷情懷的文學作品的影響,因此,畫家在描繪女性的現(xiàn)實生

3、活形象的同時,也注入了個人的情感,而且在這些詩詞、神話傳說、歷史故事里面,女性也是以帶有悲傷、凄涼的形象出現(xiàn)的。
　　在最早描寫女性形象的文學作品《詩經(jīng)》和《離騷》里,“美人”的傳統(tǒng)象征以及所蘊含的感傷情感特質一直影響著后世文人、藝術家的創(chuàng)作,這個文化內(nèi)涵得到了延續(xù),并成為后世約定俗成的情感符號,在歷代詩詞歌賦中表現(xiàn)尤為明顯,也是世人在解讀、欣賞中國古代一些有感傷氣質的仕女畫時產(chǎn)生共鳴的原因和情感線索。據(jù)此,本文一方面對《詩經(jīng)》和