海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音研究.pdf

1、在鋼琴的教學(xué)和演奏中對(duì)于裝飾音的演奏常常被感到困惑，不同的符號(hào)標(biāo)記及形態(tài)使人們往往對(duì)于裝飾音的思考方式總是停留在如何彈奏的問(wèn)題上。大部分的音樂(lè)學(xué)習(xí)者習(xí)慣了把裝飾音這一獨(dú)特的音樂(lè)載體單純的當(dāng)成一種音樂(lè)技法來(lái)看待，如顫音應(yīng)該劃分成幾個(gè)音群、這些個(gè)音群又如何與伴奏織體相配合、波音應(yīng)該在拍前開(kāi)始還是在拍上開(kāi)始等方面。對(duì)于不同的裝飾音標(biāo)記，經(jīng)常存在著一個(gè)標(biāo)記代表著一種奏法的定勢(shì)思維。在具體的實(shí)踐中，人們似乎不會(huì)把經(jīng)歷花在對(duì)裝飾音的作用、風(fēng)格及表現(xiàn)

2、意義的研究上。但事實(shí)上，裝飾音普遍存在于音樂(lè)史上的各個(gè)時(shí)期，是作曲家在作品創(chuàng)作中修辭語(yǔ)匯的重要體現(xiàn)，且不同時(shí)期、不同作曲家的作品中裝飾音的符號(hào)標(biāo)記和表現(xiàn)意義也不盡相同。裝飾音的演奏涉及樂(lè)譜的形式、作曲家標(biāo)記的慣用手法、作品所承載的信息以及用何種樂(lè)器來(lái)詮釋等方面。以綜合視角把握裝飾音的風(fēng)格特征，有利于從整體上恢復(fù)音樂(lè)作品的原貌。
　　 裝飾音自巴洛克時(shí)期開(kāi)始就活躍在各類(lèi)鍵盤(pán)音樂(lè)作品中，以巴赫為代表的音樂(lè)家對(duì)于裝飾音的運(yùn)用方式各不相

3、同，其符號(hào)標(biāo)記也相當(dāng)之繁雜。從巴洛克到古典風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，裝飾音同樣經(jīng)歷了一些變化和發(fā)展，而在這其中，海頓的音樂(lè)作品無(wú)疑具有劃時(shí)代的意義。海頓很好的繼承了先輩們對(duì)于裝飾音的創(chuàng)作傳統(tǒng)，并對(duì)其做了總結(jié)性的概括和發(fā)展。文章選取海頓的鋼琴奏鳴曲作為研究對(duì)象，一方面是因?yàn)楹ｎD作為連接巴洛克和古典時(shí)期的關(guān)鍵人物，其作品中能深刻的反映兩個(gè)時(shí)期之間的聯(lián)系與發(fā)展。另一方面，海頓鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了其一生漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯，現(xiàn)已出版的曲目多達(dá)五十五首。通過(guò)

4、對(duì)其不同時(shí)期所創(chuàng)作作品的梳理和研究，能很好的感受到作品中不同的裝飾音形態(tài)和風(fēng)格變化。文章沿著鋼琴藝術(shù)歷史風(fēng)格發(fā)展的脈絡(luò)，闡述海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音是如何在繼承巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)手法的基礎(chǔ)上發(fā)展變化的。在他的創(chuàng)作過(guò)程中，如何最終形成獨(dú)具海頓風(fēng)格裝飾音的。其中，針對(duì)海頓作品中裝飾音的外部特征和內(nèi)部涵義進(jìn)行歸納和總結(jié)，挖掘海頓裝飾音的特性和藝術(shù)價(jià)值。力圖在裝飾音的演奏中，走出經(jīng)驗(yàn)主義的定勢(shì)，為教師和學(xué)生必要的實(shí)踐參考依據(jù)。
　　 本文

5、將分為三個(gè)章節(jié)來(lái)闡述。第一章“古典時(shí)期的鋼琴音樂(lè)”，主要通過(guò)論述古典時(shí)期的時(shí)代特征及鋼琴音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)對(duì)此時(shí)期最具代表性的器樂(lè)體裁奏鳴曲進(jìn)行闡述，從整體上把握和了解鋼琴音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變和時(shí)代變遷的過(guò)程，為之后的分析進(jìn)行鋪墊。第二章“裝飾音在古典鋼琴奏鳴曲中的運(yùn)用”，主要研究裝飾音與古典鋼琴奏鳴曲之間的微妙關(guān)系。首先，通過(guò)探尋裝飾音在鋼琴音樂(lè)中運(yùn)用的歷史源頭，分析古典時(shí)期鋼琴奏鳴曲中的裝飾音是作曲家是在何種歷史條件背景下進(jìn)行創(chuàng)作的。其次，針對(duì)

6、作曲家在奏鳴曲中對(duì)于裝飾音的不同運(yùn)用，結(jié)合維也納古典樂(lè)派三位大師作品中對(duì)于裝飾音的創(chuàng)作手法，探究作曲家是在何種思維下進(jìn)行創(chuàng)作的。最后，根據(jù)奏鳴曲這一綜合性較強(qiáng)的曲式體裁，解讀古典奏鳴曲中裝飾音的藝術(shù)價(jià)值。第三章“海頓鋼琴奏鳴曲中裝飾音的風(fēng)格特征”，分為三個(gè)部分。其中，第一部分闡述人物生平及音樂(lè)風(fēng)格。第二部分從裝飾音的外部形態(tài)歸納海頓裝飾音的主要特征。第三部分是本文的核心。主要結(jié)合海頓不同時(shí)期創(chuàng)作的奏鳴曲，細(xì)致分析海頓在裝飾音的繼承、變化

7、和發(fā)展的創(chuàng)作成因和具體表現(xiàn)。且通過(guò)不同作品中同一裝飾類(lèi)型的比較研究，反映出裝飾音的不同風(fēng)格特征，并提出筆者對(duì)于演奏上的見(jiàn)解。最后，通過(guò)對(duì)海頓裝飾音的研究延伸至對(duì)古典時(shí)期作曲家的影響，研究對(duì)象主要為莫扎特和貝多芬兩位和海頓同時(shí)代的音樂(lè)家。第四章“海頓鋼琴奏鳴曲裝飾音的研究啟示”是針對(duì)當(dāng)前裝飾音演奏的常見(jiàn)問(wèn)題，運(yùn)用海頓鋼琴奏鳴曲中對(duì)于裝飾音的研究角度和思考方式提出自己對(duì)于裝飾音在練習(xí)和教學(xué)上的見(jiàn)解，透過(guò)裝飾音演奏的常見(jiàn)問(wèn)題分析裝飾音在演奏和