西洋唱法對(duì)中國現(xiàn)代民族聲樂發(fā)展的影響.pdf

1、上個(gè)世紀(jì)二十年代西洋聲樂傳入中國，便一直圍繞著一個(gè)“為我所用”的問題探討爭(zhēng)論著。我國的聲樂藝術(shù)有著悠久的歷史，從戲曲唱腔為主流的年代到西方音樂以學(xué)堂樂歌形式傳入我國再到西洋唱法在中國傳播和發(fā)展，潛移默化的改變了人們的審美習(xí)慣，從而使中國聲樂藝術(shù)發(fā)生了革命性的變化，由此引發(fā)了“土”與“洋”的爭(zhēng)論?！巴僚伞闭J(rèn)為西洋聲樂會(huì)給中國聲樂帶來毀滅，以保存國粹為己任；“洋派”認(rèn)為西洋聲樂能給中國聲樂注入新的活力，是唯一的科學(xué)唱法?！巴裂笾疇?zhēng)”從某種程

2、度上講影響了我國聲樂發(fā)展的步伐，但這正是人們認(rèn)識(shí)一種事物的過程，是事物發(fā)展的規(guī)律。五十年代到七十年代，“文革”的十年浩劫和人們認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)限制了我國的聲樂水平的發(fā)展，直至八十年代初改革開放后，通過人們不斷的探索與研究西洋聲樂的理論和技巧，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)才開始向深層次和實(shí)質(zhì)性的方面發(fā)展，人們對(duì)西洋聲樂有了客觀的、深入的認(rèn)識(shí)，并取得了一定的成果。但如何使它更好的“為我所用”，推動(dòng)中國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展，仍然需要不斷地去研究和探討。 本文