賈炳正及其演奏藝術(shù)研究.pdf

1、晉劇著名鼓師賈炳正，生于普通的市民家庭，從小熱愛晉劇打擊樂，特別是司鼓藝術(shù)，經(jīng)常出入于戲院和票友們組織的“鬧票兒”之中，通過細心觀察鼓師在不同戲中的不同簽法，再加上模仿、自學(xué)和勤練，積累了不少的基礎(chǔ)知識、技藝和對司鼓藝術(shù)重要性的認識。在此期間，父親一次次地反對、不支持并沒能讓賈炳正放棄自己的這份“摯愛”，而是更努力地學(xué)習(xí)、鉆練。真正的舞臺上，他是個默默的學(xué)習(xí)者，可在自己用小桌子、小凳子、洋片、小鑼、小鐃鈸、各類小人搭建的小舞臺上，他儼然

2、像個身經(jīng)百戰(zhàn)的鼓師。就是這種執(zhí)著的堅持和不懈的追求，不僅感動了父親，而且得到了戲院里武場師傅們的喜愛和對他技藝上的肯定。1946年，賈炳正拜王德勝為師傅，走上了正式學(xué)習(xí)晉劇打擊樂的道路，通過王師傅的指導(dǎo)和自己不論冬夏苦練的“鐵簽子”功，技藝日臻進步，并開始走上舞臺，給一些小戲伴奏，坐上了“九龍口”的位置。
　　直至1949年王師傅南下，賈炳正獨自承擔(dān)司鼓一職，與演員的配合伴奏上只能通過自己以往的積累和師傅的傳授，以及吸收其他師傅們

3、各自長處，摸索著為每一出戲打好鼓板，但正是這個過程，賈炳正進步了卻也有些停滯不前了。沒有了師傅的指正，他認為值得驕傲地“博采眾長”，反而讓他的司鼓技藝不規(guī)范了。在眾位師傅的推薦下，賈炳正于1955年結(jié)識并拜趙廷杰（潤生師傅）為師。從此，賈炳正虛心向師傅學(xué)習(xí)，糾正了自己司鼓簽法不規(guī)范的問題，而且學(xué)到了師傅稱“救命簽子”的“梅花簽法”和“翻簽子”等等。對司鼓與樂隊、演員的配合上的認知也逐步深入，司鼓技藝也隨之成熟起來。與此同時，賈炳正遇到了

4、讓自己舞臺生涯輝煌的名家——程玉英，而且這一配合就是六十年。通過與程玉英的配合以及隨后為丁果仙、鄭雅樓等名家司鼓，賈炳正的司鼓技藝大為精進。
　　就這樣一步步地堅持、努力，再加上他妻子董玉琴的犧牲和付出，賈炳正在司鼓藝術(shù)上取得了不小的成功，為一百多部戲伴奏，得到了演員和觀眾的一致認可。但是他并不滿足于此，先后花費十幾年時間撰寫了《晉劇打擊樂》和《晉劇傳統(tǒng)鑼鼓通譜》（上、中、下）。而且他還教授學(xué)生，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的徒弟。賈炳正希望將

5、自己畢生所學(xué)都留給后人，能為晉劇這一地方戲的傳承發(fā)展貢獻自己的微薄力量。
　　本論文從其藝術(shù)生涯方面入筆，細致講述了賈炳正的藝術(shù)人生，并通過對其鑼鼓通譜較為詳細平實的解讀，希望能對更多的晉劇愛好者和學(xué)習(xí)者有所幫助。此外還對賈炳正在司鼓技藝上的認識領(lǐng)悟做了總結(jié)敘述，以及對他在教學(xué)理念、傳承技藝等方面的經(jīng)驗、探索等進行表述，希望對從藝學(xué)生以及藝校教學(xué)改革上有所啟發(fā)。
　　德藝雙馨，就賈炳正而言，不僅僅是掛在嘴上的一句話，而是直至