杭穉英與月份牌畫藝術(shù).pdf

1、老上海的月份牌源于19世紀(jì)末，是外商致力于洋貨傾銷而雇用中國人繪制的一種廣告繪畫，最初它采用中國傳統(tǒng)年畫形式并配有年歷，故稱其為月份牌畫，表現(xiàn)內(nèi)容多以年輕女性為主。月份牌畫強(qiáng)調(diào)大眾消遣娛樂性，體現(xiàn)了市民大眾的理想，以其商業(yè)性、描畫的逼真贏得了廣大城鄉(xiāng)民眾的喜愛，因而廣為流行。1914年鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫法”受到時(shí)人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫中廣泛使用。當(dāng)時(shí)上海出現(xiàn)了一大批專業(yè)的月份牌畫家，其中，杭樨英是月份牌畫史上最著名的畫家之

2、一，貢獻(xiàn)卓越。上世紀(jì)30年代，他創(chuàng)作的一批時(shí)尚女性標(biāo)志著月份牌畫在技法上和藝術(shù)風(fēng)格上的全面成熟。與同時(shí)代的其他藝術(shù)家相比，杭樨英把“月份牌”這個(gè)特殊的畫種推向了極致，在月份牌畫家中贏得“半壁江山”的稱譽(yù)。在中國近現(xiàn)代美術(shù)史中，杭樨英的地位比較特殊，一方面，他作為一名從事月份牌創(chuàng)作的商業(yè)畫家，始終不被當(dāng)時(shí)的一些正統(tǒng)藝術(shù)家認(rèn)可，常常被作為其對立面而加以貶低，評價(jià)上不免失之公允；另一方面，身為月份牌畫家的一員，杭樨英經(jīng)常與同時(shí)代的月份牌畫家周

3、慕橋、鄭曼陀等人作為一個(gè)整體被加以研究，由于偏重共性分析，而對畫家及其作品的個(gè)性研究不甚深入。該文試圖通過對時(shí)代文化背景、畫家的從藝歷程及具體作品的分析，梳理杭樨英月份牌畫創(chuàng)作的發(fā)生、演變之脈絡(luò)，研究以他為代表的月份牌畫家藝術(shù)風(fēng)格形成的原因以及他的藝術(shù)特色，從而對畫家在藝術(shù)史上的地位和意義做出適當(dāng)評價(jià)，同時(shí)從中揭示月份牌畫這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)品種產(chǎn)生和發(fā)展的根源，及其大眾藝術(shù)特征。在大眾文化日益取代精英文化的今天，這一研究有著特殊的意義。