高雅浪漫詩與樂——從語言、詩歌和音樂三方面關(guān)系論十九世紀下半葉法國藝術(shù)歌曲.pdf

1、本文所述十九世紀下半葉法國藝術(shù)歌曲，是指區(qū)別于德國利德歌曲的具有法國氣質(zhì)的“mélodie”。這種歌曲的結(jié)構(gòu)不再局限于對稱、分節(jié)的規(guī)范，它的聲樂部分的旋律感有時甚至弱于鋼琴伴奏的旋律感，聲樂更依賴于伴奏，和聲和調(diào)性變化是營造意境的主要手法，而詩歌是作曲家首選的歌詞。法國藝術(shù)歌曲的形成和發(fā)展與其語言和詩歌是分不開的。語言是一切文體形成的根本，詩歌也不例外，要分析以詩歌為歌詞的聲樂作品，首先要從其語言入手，分析聲樂中語言和音樂的關(guān)系，了解法

2、語的歷史背景和其特有的語音特點。 法語語音體系中豐富的樂音為歌唱提供了良好的語言基礎(chǔ)，但法語與其它印歐語系的語言的區(qū)別和特殊性(尤其在輔音方面)也為演唱者帶來了一定的難度。運用一門語言來歌唱，僅僅掌握發(fā)音規(guī)則是遠遠不夠的，在學習語音的基礎(chǔ)上還應該不斷加深對法語語法的學習。 在上述的語言基礎(chǔ)上分析詩歌的音樂性，再進入法國象征主義詩歌的分析和主要作家作品的解讀。象征主義詩人在他們的作品中貫徹其獨有的審美原則，使詩歌前所未有地