當(dāng)代中國水墨人體畫中的性意識(shí)價(jià)值.pdf

1、從上世紀(jì)80年代中后期開始,水墨人體畫的創(chuàng)作逐漸成為了中國水墨畫家的自覺,直至當(dāng)下,從事水墨人體畫創(chuàng)作的畫家日益增多,水墨人體畫開始大量出現(xiàn),以至于成為了當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)文藝現(xiàn)象。
　　由于水墨人體畫一方面是人體藝術(shù)的一種,另一方面又是水墨人物畫的一種,這便使得它的個(gè)性特征尤為明顯。首先,作為以人體為主要描繪對象的繪畫,它體現(xiàn)著深居中國人文化遺傳基因中的強(qiáng)烈的身體意識(shí),尤其是與性有關(guān)的認(rèn)識(shí),使觀眾在欣賞它的同時(shí)獲得性意識(shí)的放飛與性窺

2、視欲望的滿足;其次,作為水墨人物畫的一個(gè)分支,它傳承著傳統(tǒng)中國畫的審美理想主義品質(zhì),在自然表達(dá)畫家身體意識(shí)的同時(shí),又通過酷似夢境的水墨意境把自己對性意識(shí)的價(jià)值判斷以藝術(shù)的形式表達(dá)出來,從而引導(dǎo)觀眾在獲得審美感受的同時(shí)實(shí)現(xiàn)性意識(shí)的轉(zhuǎn)化與升華。
　　當(dāng)然,當(dāng)代水墨人體畫中的性意識(shí)價(jià)值取向不僅體現(xiàn)在畫家個(gè)體創(chuàng)造的水墨意境中,更體現(xiàn)在水墨人體畫與當(dāng)代男性中心社會(huì)的對應(yīng)關(guān)系中。當(dāng)代社會(huì)中的女性地位雖然較古代而言發(fā)生了天翻地覆的變化,然而它依

3、然是以男性為中心的社會(huì),而當(dāng)代水墨人體畫以描繪女性人體的作品為最多,進(jìn)行水墨人體畫創(chuàng)作的畫家中又以男性為最多。這種情形的出現(xiàn)不僅表明女性身體本身具有美的特質(zhì),同時(shí)在更深層次上表明,女性在當(dāng)代社會(huì)中仍然處于被欣賞的地位,仍然是男性借以滿足性窺視欲望的審美對象,而女性自覺意識(shí)的當(dāng)代提升仍沒有擺脫男性話語權(quán)根深蒂固的影響。因此,整個(gè)當(dāng)代水墨人體畫現(xiàn)象也體現(xiàn)出十足的性的意味,這是男性中心社會(huì)集體性意識(shí)價(jià)值的體現(xiàn)。
　　當(dāng)代水墨人體畫“從怯

4、隱走向坦顯”的文化現(xiàn)象的出現(xiàn),不僅在物質(zhì)層面上反映出當(dāng)代水墨畫家對藝術(shù)創(chuàng)新的自覺和對理想美的觀照,它對以人體為表現(xiàn)對象的藝術(shù)形式的廣泛擇取,更是在精神層面上體現(xiàn)出當(dāng)代水墨畫家們的性意識(shí)價(jià)值表達(dá)發(fā)生了從怯隱到坦顯的轉(zhuǎn)變?？梢哉f,當(dāng)代水墨人體畫無論從物質(zhì)層面還是從精神層面都反映了當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的審美需求。同時(shí),它也為未來藝術(shù)的發(fā)展豐富了可資借鑒的傳統(tǒng)。
　　當(dāng)代水墨人體畫創(chuàng)作作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的行為方式,雖已“從怯隱走向坦顯”,但它仍然是