中國漢民族戲曲聲腔類屬研究.pdf

1、從音樂角度完整梳理戲曲聲腔的專著，在戲曲及戲曲音樂研究中尚未見有。如此現(xiàn)狀，為本論文提供了很大的研究空間。筆者以“全國戲曲音樂集成”卷本為對象，根據(jù)入卷聲腔的實際情況，結(jié)合集成各種形式的文本資料，將聲腔詞語使用及概念進行論說。以音樂本體為主要研究對象，在歷史與客觀考量的前提下，提出“同源共祖、曲調(diào)沿用、用中有變、變不離宗”的聲腔限定十六字標準。并就現(xiàn)有戲曲聲腔整體性梳理與重組問題，提出自己的看法、思路與建議。本論文聲腔梳理的指導(dǎo)思想是：

2、一、從音樂的角度出發(fā)，強調(diào)音樂屬性之共同性。依照聲腔“曲調(diào)沿用”之客觀規(guī)律，將那些音樂風(fēng)格相近的聲腔合，反之拆；二，本次只梳理部分劇種音樂中起主要作用的聲腔；三，對于那些數(shù)量眾多、在劇種音樂中處于非主要地位的聲腔，擬在以后的繼續(xù)研究中逐步進行，此次暫不考慮；四，中國戲曲劇種眾多，聲腔情況極其復(fù)雜，非一人在短期內(nèi)能予全部厘清。本文謹就部分聲腔的探索，拋磚引玉。并將此課題列為筆者今后之專攻。本論文按照《中國戲曲音樂集成》各劇種主要聲腔之記載