材料因素對傳統(tǒng)重彩山水畫發(fā)展的影響分析.pdf

1、我國的山水畫自誕生起就以再現(xiàn)自然的重彩形式展現(xiàn)在世人面前，原始時期的繪畫藝術中重彩就開始了有了萌芽，魏晉時期初步形成，但大多作為畫面背景出現(xiàn)。繁榮于隋唐時期，南宋再度形成高峰。在唐代中期雖然出現(xiàn)了王維、張藻等人的水墨山水畫，但是依然保持著色墨并重的局面，五代以后，隨著水墨山水畫的興起，重彩山水畫被人們慢慢冷落甚至淡忘，對色彩的感情也逐步淡漠了。宋元以后，傳統(tǒng)重彩山受水墨因素的影響更加明顯，演變成小青綠山水樣式，畫面也更加重視筆墨，忽視色

2、彩。就這樣水墨畫慢慢的占據(jù)了畫壇的主要地位，而重彩山水畫卻在歷史的演變中逐漸衰落和轉(zhuǎn)化，這不得不讓人為之惋惜。那么，促進這古老的重彩山水畫，在歷史的演變中走向衰落的另一重要因素是什么呢？筆者在研究其因水墨山水畫的發(fā)展而衰退的主要原因之外，認為重彩山水畫材料因素也是一個不可忽視的主要原因。
　　重彩山水畫材料因素是影響其發(fā)展的因素之一，隨著時代的發(fā)展，重彩山水畫所用的材料不能滿足人們審美的需要，問題和矛盾也日益顯現(xiàn)出來。那么材料因素

3、是如何影響我國傳統(tǒng)重彩山水畫發(fā)展的呢？因此，本文將重彩山水畫的材料因素作為主要研究內(nèi)容，目的在于，使其能夠更加完整細致的展現(xiàn)重彩山水畫走向衰落的過程，從而更深刻的了解和掌握材料因素對重彩山水畫發(fā)展的影響。文章在論述中共分為四部分:
　　第一部分，從顏料的角度來講，重彩畫顏料是繪畫的關鍵，而重彩顏料的制作與應用，又限制了重彩畫的發(fā)展。文章主要從顏料本身制作工藝和繪制工藝的復雜性著手，詳細論述顏料因素對重彩山水畫發(fā)展的影響。
　

4、　第二部分，從繪畫基底材料的角度來講，分別從絹、紙的制作工藝和繪制工藝的復雜性來以及墻面的因素入手，闡述基底材料的局限性與重彩山水畫演變的關系。繪畫作品是憑借繪畫基底而存在的，不同的畫底有不同的表現(xiàn)效果，畫家們?yōu)榱吮磉_他們的藝術觀點，不得不選用適宜的畫底來繪制。所以說繪畫基底材料關系到繪畫技法的選擇，繼而關系到該繪畫種類的存亡。
　　第三部分，主要探討調(diào)色劑和黏合劑的單一性，對傳統(tǒng)重彩山水畫發(fā)展的影響，分析水、膠的使用方法的復雜性