《德隅堂畫品》編撰體例的特點(diǎn).pdf

1、自魏晉南北朝至明清朝代，關(guān)于傳統(tǒng)畫史畫論畫品的書籍舉不勝數(shù)，流傳至今的作品堪稱藝術(shù)史論之精要。就編撰體例的多樣性而言，古今學(xué)者對(duì)其研究也可謂“八仙過海各顯神通”，在語言表達(dá)、品評(píng)方式、品評(píng)觀念、內(nèi)容等方面有過精彩的論述。秉著謙虛學(xué)習(xí)的態(tài)度，小心翼翼地打開藝術(shù)探索之門，發(fā)現(xiàn)正是因?yàn)闀r(shí)空交錯(cuò)，藝術(shù)的精髓更加顯得讓人捉摸不透。
　　 《德隅堂畫品》（下文中簡(jiǎn)稱《畫品》），又名《德隅齋畫品》，成書于宋紹圣五年（1098年），由“蘇門六君

2、子”之稱的李廌不惑之年所著，這部北宋末期出現(xiàn)的繪畫著作在傳統(tǒng)繪畫史中有什么樣的定位，目前尚處于一種朦朧狀。研讀考證這一定位的過程中，對(duì)李廌《畫品》編撰體例的特點(diǎn)起了好奇之心。好奇之余開始翻閱資料書籍，發(fā)現(xiàn)目前研究有關(guān)《畫品》方面的專題少之又少，對(duì)《畫品》進(jìn)行專題研究更是沒有涉及。
　　 本文嘗試著從李廌的藝術(shù)觀、及其所處的時(shí)代背景中分析《畫品》的編撰體例，從以下兩個(gè)維度進(jìn)行探討，一、編撰方式上，李廌對(duì)該書的編寫方式繼承了顧愷之《