范寬《溪山行旅圖》繪畫風格與意境詮釋.pdf

1、中國傳統(tǒng)山水畫自出現(xiàn)以來就成為了中國畫壇的主力軍，北宋時期更是中國山水畫的重要變革期，肩負繼承和發(fā)揚前代卓越成就的畫家們做出了努力的嘗試并取得了矚目的成就。更加豐富的山水畫筆墨語言和更加具有指導性的山水畫評判要求在此時接近于完善，內容題材的表現(xiàn)、筆墨技巧的運用和繪畫理論的指導等方面在此時都有了長足的發(fā)展，師造化、重理性和畫家內心世界的抒發(fā)都體現(xiàn)在此時的作品上，并成為此時山水畫創(chuàng)作的主導力量。
　　 范寬作為這一時期乃至整個山水畫

2、史中的領軍人物更是得到了后世的無比推崇，其傳世經(jīng)典名作《溪山行旅圖》更是開創(chuàng)了山水畫的高峰，給后人的心中打下了深深的烙印。范寬《溪山行旅圖》是北宋時期的山水畫代表作品，也是一個重要的入口，為后世研究此時的山水畫提供了參照依據(jù)。此圖大山大水的全景構圖、細致刻畫的山石樹木、復合多變的筆墨皴法體現(xiàn)出了范寬山水的繪畫風格，其意境深遠，沖擊著觀者的心靈，使人產(chǎn)生無盡的凝思。
　　 作為這一時期北方山水畫大師，范寬開辟了中國山水畫的新天地。

3、對于后人來說，主要還是從他的杰作《溪山行旅圖》入手，本文就立足于《溪山行旅圖》開展研究，分析作品的繪畫風格極其內在意境詮釋。
　　 通過對史料的分析，對古代畫論的研究，結合作品的形式進行深入的探析，本文以《溪山行旅圖》為主軸，通過對范寬的繪畫風格、繪畫風格的成因、作品意境的詮釋進行了研究。本文結合范寬所處的時代背景，以《溪山行旅圖》為代表從構圖、筆法、用墨、對景造意和點景物分析其繪畫風格;從當時的時代特征、師承關系、藝術自身發(fā)展

4、規(guī)律、地域環(huán)境的影響及對道家哲學觀的追求出發(fā)，研究作品繪畫風格的成因;從構圖、“師造化”的圖真山水、永恒的宇宙、瞬間的人生和“澄懷觀道”“虛實相生”的道家美學觀出發(fā)來研究《溪山行旅圖》的意境美。
　　 中國山水畫家尊重大自然，熱愛大自然，悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)奠定了中國山水畫別具一格的獨特風貌。通過范寬的藝術歷程,我想我們應該繼續(xù)深入研究古代傳統(tǒng)繪畫，結合傳統(tǒng)文化研究山水畫特色，投入大自然，感受大自然，這樣才能使中國山水畫得到長