弘仁荒疏冷逸的繪畫風(fēng)格研究.pdf

1、藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，是對(duì)一個(gè)時(shí)代最直觀的顯現(xiàn)。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，中國山水畫更是代表了一個(gè)民族的精髓，凸顯了時(shí)代的特征，具有一定的象征意義?；顒?dòng)于明末清初的“四僧”之首的弘仁，在其山水畫中顯示出的荒疏冷逸的風(fēng)格面貌，無論在筆觸還是意境方面都令人耳目一新，超凡脫俗的意蘊(yùn)也充分體現(xiàn)在其作品中。
　　懷揣著對(duì)舊王朝的留戀，而對(duì)此現(xiàn)狀無法改變的弘仁，道家開始在其思想中逐步顯現(xiàn)?！疤佑诙U”是弘仁迫不得已的選擇，而在之后出家為僧的修行過程中，弘仁

2、之前的思想逐步被佛家取代，逐漸清心寡欲起來，也變得相對(duì)的“淡無所為”。個(gè)人的心境和思想境界影響了其繪畫的氣質(zhì)風(fēng)貌，在弘仁畫面中流露出荒寒孤冷之氣，也正是內(nèi)心真實(shí)感受的實(shí)際寫照。
　　本文首先探討弘仁繪畫荒疏冷逸風(fēng)格形成的因素，這就要先把他置身于大的文化背景之中。首先他生活在明末清初這個(gè)社會(huì)變動(dòng)激烈的歷史時(shí)期，新的審美趣味開始出現(xiàn)并影響了文人書畫的轉(zhuǎn)型。然后，具體分析他繪畫風(fēng)格的形成原因。他個(gè)人生活經(jīng)歷、性格的養(yǎng)成，以及他出家為僧后

3、的禪家思想，師從關(guān)系，都對(duì)他繪畫風(fēng)格的形成產(chǎn)生了巨大的影響。
　　接著具體論述他荒疏冷逸的畫風(fēng)在其作品的具體表現(xiàn)，主要通過布局、筆墨和意境這三個(gè)方面來表現(xiàn)。弘仁畫面中的構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的幾何風(fēng)格，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)山水構(gòu)圖形式的突破，還超前地呈現(xiàn)出一種前衛(wèi)的姿態(tài)。而他荒疏冷逸的畫風(fēng)，在他的構(gòu)圖里，體現(xiàn)在計(jì)白當(dāng)黑的空間構(gòu)置、幾何體的山石構(gòu)造和奇縱高突的造型。
　　最后，弘仁山水畫荒疏冷逸畫風(fēng)具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，其作品是他個(gè)人精神與客觀