歌劇《原野》中女性的藝術(shù)形象探析——以“金子”為例.pdf

1、《原野》是曹禺先生最具代表性的經(jīng)典之作。經(jīng)金湘譜曲的歌劇《原野》，完美地結(jié)合了東方傳統(tǒng)美學(xué)和西方現(xiàn)代作曲技法，盡情的展現(xiàn)作品本身的詩意情懷和無限魅力。歌劇中“金子”堪稱靈魂人物，其形象鮮明，唱腔完美，技巧嫻熟，扣人心弦。本篇論文以歌劇《原野》為研究對象，重點(diǎn)探討歌劇中女主角金子的藝術(shù)形象塑造和音樂審美價值，并將作者的觀點(diǎn)與創(chuàng)新貫穿于文章各部分之中。
　　 全篇約兩萬五千余字，共分三個部分。
　　 引言，提綱挈領(lǐng)地概述了歌

2、劇中“金子”這一女性藝術(shù)形象的特點(diǎn)。
　　 第一部分為歌劇《原野》創(chuàng)作背景，本部分簡要敘述了曹禺創(chuàng)作《原野》時所處的家庭環(huán)境和社會環(huán)境，從中可以了解到他所寫出金子的藝術(shù)形象不是偶然的。同時分析了奧尼爾新的戲劇美學(xué)思想對曹禺有著很大吸引力和啟發(fā)作用。本部分最后剖析了金湘先生對《原野》的“戀”使《原野》成為具有國際影響力的歌劇。
　　 第二部分為“金子”的藝術(shù)形象分析，此部分和下面的第三部分為文章寫作重點(diǎn)。在“金子”的藝術(shù)塑

3、造方面，金湘先生在遵循原劇本的基礎(chǔ)上，利用民族和現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)作手法，全面地展現(xiàn)處于壓抑與反壓抑、扭曲與反扭曲矛盾中的人性復(fù)蘇和野性反抗這一主題，巧妙的勾勒出金子的藝術(shù)形象。同時從金子的角色定位、演唱和情感處理進(jìn)行剖析，提出自己的一點(diǎn)看法，并認(rèn)為壓迫和反抗與愛和恨兩條主線交叉貫穿歌劇始終。
　　 第三部分為“金子”的形象特征和音樂審美價值。作者利用自己所學(xué)的音樂美學(xué)知識，從美學(xué)的角度，來探討女主角金子的音樂審美價值，著重從悲劇性