歌劇《原野》中“金子”的角色分析與演唱處理的研究.pdf

1、歌劇《原野》是當今樂壇的經(jīng)典?！对啊分匀绱顺晒?，就在于它將劇中人物復雜、矛盾的心理，通過樂章、詠唱、表演的形式，進行了豐富的表達，讓觀眾看到了一個個有血有肉、栩栩如生的舞臺形象。本文將劇中的女主角金子作為研究對象，全面而深入地分析了金子的角色形象以及金子經(jīng)典唱段的演唱處理。本文共分為五個部分。
　　第一部分為前言，主要是對歌劇《原野》的地位和價值、本課題的研究目的與意義以及國內(nèi)外關于該課題的研究現(xiàn)狀及研究趨勢進行綜述。

2、>　　第二部分是對歌劇《原野》的概述。本章節(jié)分為四個要點。第一要點對文學劇本《原野》及它的作者曹禺先生進行介紹。第二點分析了歌劇《原野》的腳本創(chuàng)作背景。第三點解析了歌劇《原野》的音樂特點。第四點總結了歌劇《原野》的創(chuàng)作對中國新時期歌劇發(fā)展的啟示。
　　第三部分為本篇論文的重點章節(jié)，全面地分析“金子”形象。本章分為三個要點。第一要點介紹金子的角色來源。第二要點從“戲劇”和“音樂”兩個方面剖析金子的藝術形象。第三要點分析了金子角色的地

3、位和作用。
　　第四部分主要是從專業(yè)的角度出發(fā)，分析了金子《哦，天又黑了》、《啊!我的虎子哥》以及《你們打我吧》這三首女高音詠嘆調(diào)的演唱處理，包括對語氣、音量、音色、氣息、形體等方面對演唱者的要求。
　　第五部分為結語，本部分結合自己幾年的專業(yè)積累和感悟對全文金子形象塑造和演唱的相關分析做出總結。
　　歌劇《原野》的創(chuàng)作較之以往的歌劇而言可以說是一種超越，但這種超越并沒有與觀眾產(chǎn)生隔膜，而是起著“前導”的作用，這說明作