歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的角色分析及演唱理解.pdf

1、《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)同名小說改編,反映抗戰(zhàn)題材的一部歌劇作品。作曲家王祖皆、張卓婭夫婦,采用民族音樂素材,融合流行音樂元素,創(chuàng)作了歌劇音樂。全劇采用民族唱法、美聲唱法、通俗唱法等多種聲樂演唱形式。
　　本文重點(diǎn)分析了“楊母”的音樂形象、角色特點(diǎn)。“楊母”是歌劇成功塑造的典型形象之一,這一形象通過曲作者的精心構(gòu)思;民族唱法女高音音色的演繹;表演者黃華麗的成熟演技,得以完美體現(xiàn)。第五場的《思兒》、第十二場的《娘在那片云彩里》以詠嘆

2、調(diào)的形式,將“楊母”的命運(yùn)、性格、人物狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。
　　其中《思兒》為復(fù)三部曲式,旋律優(yōu)美,色彩明亮,時(shí)而激動(dòng),時(shí)而平穩(wěn),成功的描寫了楊母對(duì)兒子思念、渴望殺敵的矛盾心態(tài),也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人物的真實(shí)心態(tài)?！赌镌谀瞧撇世铩房煞譃樗膫€(gè)部分,C徵調(diào)式,整體風(fēng)格明快剛勁,旋律流暢舒展,音域?qū)拸V跳躍,極富戲劇性與抒情性,描寫了“楊母”為了革命跳樓自殺,用自己的犧牲堅(jiān)定了,兒子的革命意志。這兩段唱腔,樹立了一個(gè)慈祥寬厚、樂觀自信