論民族歌劇中英雄女性的藝術(shù)形象

1、 專業(yè)碩士學位論文 論文題目：論民族歌劇中英雄女性的藝術(shù)形象 論文題目：論民族歌劇中英雄女性的藝術(shù)形象 專業(yè)學位名稱： 藝 術(shù) 碩士 專業(yè)領(lǐng)域名稱： 音 樂 申 請 人 姓 名 ： 危 蒙導師姓名、職稱： 張拜儂 教授 論文提交時間： 2014 年 3 月 摘 要 中國的戲劇音樂有著非常悠久的歷史，真正意義上戲劇產(chǎn)生于宋金時期，后來出現(xiàn)了昆曲，以及到京劇成為中國的國戲，都離不開戲劇和音樂。中華民族第一部民族歌劇《白毛女》的

2、誕生，預示著一種新的舞臺表演形式的出現(xiàn)，它結(jié)合了戲劇、音樂、建筑、美術(shù)等不同的藝術(shù)形式，隨后經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)作， 《江姐》 、 《黨的女兒》 、 《野火春風斗古城》一大批優(yōu)秀的歌劇作品也涌現(xiàn)出來，我們不難看出這些作品大都以革命斗爭為創(chuàng)作背景，而且都是以女性為主要角色，女性角色的形象塑造成為了中國民族歌劇的主要創(chuàng)作部分，同時顯示出中西方歌劇的美學差異。歌劇是最適合表達人們內(nèi)心情感和精神的藝術(shù)形式， 劇中人物通過表演者的演唱， 把劇中人

3、物心中的愛黨、 愛國情感傳達的真實且深情，塑造出一位位臨危不懼、舍生取義、勇敢堅定的光輝藝術(shù)形象。 在新世紀的舞臺上，我國的民族歌劇已經(jīng)發(fā)展的更加成熟與全面，它正朝著多元化的方向發(fā)展，其中也融入了一些西方的現(xiàn)代文藝主義思想，嘗試著把新潮的創(chuàng)作技法運用到中國民族歌劇當中的創(chuàng)作演出中去，這樣也把中國民族歌劇藝術(shù)家們的積極性，創(chuàng)作性充分的調(diào)動起來，對我國的民族歌劇進行了各方面的創(chuàng)新與變革，經(jīng)過幾年的辛苦創(chuàng)作與采集，中國歌劇出現(xiàn)了百花齊放的局

4、面，一批內(nèi)容豐富，形式多樣，結(jié)構(gòu)新穎的民族歌劇作品相繼出現(xiàn)， 在創(chuàng)作方面和表演藝術(shù)方面都發(fā)生了深刻的變化。 1945年出演的 《白毛女》是我國真正意義上的第一部民族歌劇， 接著 《小二黑結(jié)婚》 、 《劉胡蘭》 、 《洪湖赤衛(wèi)隊》 、 《紅珊瑚》 、 《江姐 》等民族歌劇的大量涌現(xiàn)，中國的歌劇逐漸找到了適合自己發(fā)展的獨特道路，使我國的歌劇藝術(shù)得到了不斷的發(fā)展與創(chuàng)新。 自從1945年第一部歌劇《白毛女》的誕生，到五六十年代歌劇的潮峰《江姐》

5、的出現(xiàn)，接著九十年代歌劇的里程碑作品《黨的女兒》 ，再到新歌劇《野火春風斗古城》 ，我們不難看出女性角色是貫穿民族歌劇的一條主線，形成了中國歌劇與西洋歌劇迥異的民族特色與時代特征，而且大部分的劇目都是以革命斗爭題材為主，同時塑造出一位位由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的中國革命的英雄女性形象。 中國歌劇自誕生以來，我們伴隨著《白毛女》北風吹， 《江姐》五洲人民齊歡笑， 《黨的女兒》萬江春色滿家園， 《野火春風斗古城》娘在那片云彩里等著名唱段，一些唱段在