暉壽平與居廉沒骨花鳥之比較研究.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、本研究首先從沒骨花鳥畫的歷史發(fā)展入手，詳細(xì)論述了沒骨花鳥畫在產(chǎn)生以及發(fā)展中所經(jīng)歷的四個(gè)高峰期。宋代徐崇嗣結(jié)合“黃家富貴，徐熙野逸”兩種風(fēng)格從而獨(dú)創(chuàng)“沒骨圖”，此為沒骨花鳥的萌芽期，也是第一大高峰期；明代畫家孫隆在花鳥畫上發(fā)展出寫意沒骨的新形式，此為沒骨花鳥的發(fā)展期，也是第二大高峰期；清初惲壽平“一洗時(shí)習(xí)，別開生面”新形態(tài)的出現(xiàn)代表著沒骨花鳥鼎盛期的到來，此為第三大高峰；清末居廉結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn)，獨(dú)創(chuàng)以“撞水撞粉”為主的沒骨新風(fēng)，這是沒骨花鳥

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