《劇說》研究.pdf

1、　　《劇說》不是焦循的獨創(chuàng)作品，而是在別人著作基礎上的加工之作。他迫于壓力而撒謊之說并不成立。首先政府政策、社會輿論對戲劇的壓力被夸大了。其次文人創(chuàng)作戲劇屢見不鮮，身分對事業(yè)的限制不是絕對的。他獨特的學術經(jīng)歷，使他給戲劇以合理定位，這種定位使他免于任何壓力。特定的環(huán)境培養(yǎng)作者了濃厚的興趣，并為作者提供了豐富的材料，《劇說》為后人尋檢資料提供了方便。作者隨性而為，導致《劇說》中材料對特定領域的研究是不夠的，提出了有待解決的問題。在進行歷史

2、劇創(chuàng)作時，《劇說》暗示在非嚴肅題材處理方面，劇作者的主動權不受限制，可以運用各種藝術手法。在嚴肅題材處理方面，作者應注意兩點：在塑造正面人物時，正史沒有記載的缺點，不可以添加到人物身上，而優(yōu)點可以附會；正面人物應當用真名。二分法具有較強的可操作性，在中國乃至世界戲劇批評史上都有重要意義。二分法的處理方式?jīng)Q定于焦循獨特的戲劇功能觀，那就是“解頤”、“教化”。同時焦循又以研究歷史的方法來關照戲劇，從本事考索到語言探究都表現(xiàn)出一種追本溯源的傾