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1、從黑格爾到尼采,是兩個(gè)端點(diǎn),19世紀(jì)德國精神歷史的真正發(fā)生就在這兩個(gè)端點(diǎn)之間運(yùn)動(dòng)。作為美學(xué)范疇的悲劇,無論在古代還是現(xiàn)代都以一種悲劇性詮釋著人的苦難,無論是歸結(jié)為命運(yùn)的苦難還是社會(huì)現(xiàn)實(shí)、或是人自身的苦難。而作為由近代到現(xiàn)代的交界點(diǎn),19世紀(jì)中后期的德國的悲劇美學(xué)也在這兩個(gè)端點(diǎn)之間總結(jié)了古典開啟了現(xiàn)代。從悲劇的起源上來說,展現(xiàn)了從理性造成的悲劇到非理性造成的悲劇的過渡,從總體的、歷史的到個(gè)體的、生命的悲劇的過渡;從悲劇本質(zhì)上說,實(shí)現(xiàn)了從理
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